Цитата Рен Нг

Первый массив камер со световым полем, который я увидел в Стэнфорде, имел множество применений, например, для создания специальных эффектов, подобных тем, что вы видели в «Матрице», где вы вращаете камеру в застывшем движении. Он занял целую комнату.
Камера 1.0 была пленочной. Камера 2.0 была цифровой. 3.0 — это камера светового поля, которая открывает все эти новые возможности для фотосъемки.
Фотосъемка светового поля — это трансформационная технология, для внедрения которой нужен трансформационный продукт. Впервые у нас есть камера светового поля, которая будет для всех, а не для огромной комнаты в исследовательском центре.
Я не люблю прилагать слишком много усилий. Я обнаружил, что как только вы начинаете заниматься спецэффектами, это уже не то, что происходит перед камерой, и я действительно хочу сконцентрироваться на том, что происходит перед камерой, как человек, явно писающий на поверхность экрана. .
Любой второй фильм — это один из таких боевиков. Я имею в виду "Затерянные в космосе"? Куча хороших актеров, бегающих вокруг и стреляющих по спецэффектам на звуковой сцене? Я взял своих детей, чтобы посмотреть на это, и почувствовал, что я был в кислотном трипе.
Я не хожу с фотоаппаратом и никогда не ходил. Я снимал рывками, для своих книг, для каких-то заданий или по особым случаям. Как люди, которые достают свои камеры на Рождество и дни рождения. Каждый раз, как и они, наверное, чувствую, что это впервые и как будто придется заново разучивать движения. К счастью, это происходит довольно быстро, как езда на велосипеде.
Когда рядом фотограф, я люблю говорить: «Быстрее, сфотографируй меня, глядя в камеру», потому что я никогда не смотрю в камеру. Кристофер Нолан смотрит в камеру, но я думаю, что большинство режиссеров этого не делают, поэтому всякий раз, когда вы видите фотографию режиссера, смотрящего в камеру, это подделка.
Мне нравится делать как можно больше спецэффектов на камеру.
Трудно заставить камеру увидеть это так, как видите вы. Иногда у тебя все именно так, как ты хочешь, а потом ты смотришь в камеру, и у тебя нет баланса. Главное, чтобы камера увидела его таким, каким его видите вы.
Я пронес камеру, это не было проблемой, чтобы пронести туда камеру. И я сделал 60 фото, две пленки, за то время, когда никого не было в диспетчерской, в здании.
Мои первые снимки сделаны в 1972 году, а мой первый настоящий фотоаппарат датирован 1973 годом. В первый год я пользовался фотоаппаратом моего отца. На нем была вспышка, что мне не нравится, но тогда я ничего не знал о фотографии, так что я просто этим занимался.
Простой акт наличия камеры, не сотового телефона, а камеры-камеры, вызывает своего рода повышенное осознавание восприятия. Например, я мог бы пройти отсюда до шоссе за две минуты, но если бы у меня была камера, эта прогулка заняла бы у меня два часа.
Камера была добра ко мне. Но я никогда не был такой экранной личностью, как Гейбл или Флинн. Камера сделала что-то особенное с их лицами.
Честно говоря, не знаю... что-то в камере как будто превращает меня в эдакую диву. Например, когда он включен, и я вижу свое лицо в камере, я просто такой: о, девочка, ты выглядишь так хорошо!
Впервые я работал с цветами, создавая мозаику из образцов Pantone. В итоге получаются очень большие картинки, и я фотографировал очень большой камерой — камерой 8x10. Таким образом, вы можете видеть поверхность каждого образца — как на этой фотографии Чака Клоуза. И чтобы это увидеть, нужно пройти очень далеко.
Я люблю роскошь камеры. Камера так много делает для вас. Мне нравятся секреты, которые может рассказать камера.
Нет ничего более глупого, чем фальшивые шероховатости, такие как портативная камера, которую вы иногда видите в «NYPD Blue», трясется и дергается, немотивированно, гораздо больше, чем любая настоящая документальная камера.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!