Цитата Рэндалла Манна

Я, вероятно, собираюсь заплатить за это в какой-то момент, но я думаю, что почти каждый, с кем я вступаю в контакт, ведет честную игру. Поэтому я иногда использую настоящие имена, если в стихотворении говорится, что это произошло именно так. Мне кажется правильным, если я использую реального человека, на которого ссылаюсь. Конечно, все стихотворение — ложь, даже если оно правда, так что, думаю, я могу спать по ночам.
Тема стихотворения обычно диктует ритм или рифму и ее форму. Иногда, когда вы заканчиваете стихотворение и думаете, что стихотворение закончено, стихотворение говорит: «Вы еще не закончили со мной», и вам приходится возвращаться и пересматривать, и у вас может получиться совсем другое стихотворение. У него есть своя собственная жизнь.
Мне нравится использовать исследования, чтобы расширить стихотворение. А иногда риторический или синтаксический жест сшивает стихотворение.
Стихотворение не является, как кто-то выразился, отклонением от входа. Но настоящий вопрос заключается в следующем: «Что происходит с читателем, когда он или она проникают внутрь стихотворения?» Для меня это настоящий вопрос: вовлечь читателя в стихотворение, а затем увести его куда-то, потому что я думаю о поэзии как о форме путевых заметок.
Что я пытаюсь сделать, так это погрузиться в стихотворение — а пишут их, конечно, стихотворение за стихотворением — вникать в каждое стихотворение, прежде всего, не имея никакого представления о том, чем оно закончится.
Что я пытаюсь делать, так это вникать в стихотворение — а их пишут, конечно, стихотворение за стихотворением, — вникать в каждое стихотворение, прежде всего, не имея никакого представления о том, чем оно закончится.
Я чувствую, что чем старше я становлюсь, тем вернее кажется, что я собираюсь вложиться в стихотворение только в том случае, если оно позволит или заставит меня принести на страницу что-то, что в высшей степени принадлежит мне. Раньше я думал, что рассказчик стихотворения разговаривает с кем-то другим, с каким-то идеальным читателем или слушателем, а теперь думаю, что говорящие — поэты — разговаривают сами с собой. Стихотворение позволяет вам ставить вопросы, которые вы задаете себе, зная, что на них нет ответов.
Слова — это то, что цепляется за реальность. Мы используем их, чтобы подтолкнуть реальное, втянуть реальное в стихотворение. Это то, за что мы держимся, и ничего больше. Они так же ценны сами по себе, как веревка, к которой нечего привязывать.
Я довольно часто пишу стихи из снов. Это ограничивает мысль, что стихотворение должно исходить из чувственного лирического «я», излагающего вещи ясно или драматично. Весь этот курс пытается сказать, что есть миллионы способов подойти к написанию стихотворения.
Я надеюсь войти в стихотворение трезвым и выйти немного пьяным. А если да, то это настоящая поэма.
Чтение стихотворения — дело настоящее, достойное. Таким образом, быть рядом с читателем в этот момент является частью эффекта названия, такого как «Поэма для» того или иного. Мэтт Рорер часто делает это в своих книгах, и я думаю, что идея сделать это или, по крайней мере, мне напомнили о том, как это может работать, из его недавних замечательных книг.
Мне все время кажется, что никто из нас не написал ни одного стихотворения, ни книги, ни чего-то подобного. Вся жизнь нас, писателей, весь продукт, я думаю, я имею в виду, это одна длинная поэма - коллективная работа, если хотите. Это все та же поэма. Она не принадлежит какому-то одному писателю — возможно, это поэма Бога. Или стихотворение Божьего народа.
С писателями, которые не работают, редко случаются счастливые случаи. Вы обнаружите, что можете переписывать и переписывать стихотворение, но оно никогда не кажется совершенно правильным. Затем довольно быстро может появиться гораздо лучшее стихотворение, и вы удивляетесь, почему вы возились со всей этой работой над более ранним стихотворением. На самом деле, тяжелая работа, которую вы проделываете над одним стихотворением, вложена во все остальные стихотворения. Тяжелая работа над первым стихотворением стала причиной внезапной легкости второго. Если вы будете просто сидеть и ждать легких, ничего не выйдет. Принимайтесь за работу.
Иногда единственный способ справиться с чем-либо — это написать стихотворение. И иногда я дохожу до конца стихотворения, оглядываюсь назад и думаю: «О, вот в чем тут дело», а иногда я дохожу до конца стихотворения и ничего не решаю, но, по крайней мере, у меня есть новое стихотворение оттуда.
Я не люблю настоящие места, но и воображаемые тоже не люблю. Я чувствую, что ищу какую-то смесь, и мне очень трудно сказать, потому что я люблю использовать настоящие географические названия, потому что в них есть что-то сверхъестественное, но в то же время я никогда не пытаюсь сделать их правдоподобными. . Иногда мне нравится использовать их как способ немного спрятаться на виду, потому что для меня очень экзотическая или воображаемая обстановка имеет большой вес и большую нагрузку, и это меня не устраивает, но реальное место, кажется, имеет свое собственное странное наследие, так что я не знаю, каков выбор?
Я думаю, что в хорошем стихотворении должна быть какая-то непостижимая часть. Вы не можете толком объяснить. Стихотворение может объяснить себя только до определенного предела, и в этот момент вы вступаете в некую тайну. Для меня это идеальное стихотворение: начинаться ясно, а заканчиваться тайной.
Мои книги просты в использовании и реальны - и знаете что, я иногда использую в своих рецептах полуфабрикаты!
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!