Цитата Сэвион Гловер

Я сделал постановку под названием «Классический Савион», где я сыграл Шостаковича, Мендельсона, Баха, Вивальди и все эти замечательные произведения. — © Савион Гловер
Я сделал постановку под названием «Классический Савион», где сыграл Шостаковича, Мендельсона, Баха, Вивальди и все эти замечательные произведения.
Композиторы, наиболее отождествляемые с формой камерной музыки, - это Корелли, Вивальди, Гайдн, Моцарт, Бетховен, Шуберт и, конечно же, Бах. Конечно, Бах. Если есть какой-то композитор, который дает нам разум и эмоции, то это Бах.
В школе я занималась классическим пением. Я сдавал в нем экзамены. я пела сопрано, и мы пели по-немецки; мы ставили Шуберта для моих пьес, на латыни, на французском... Мне это очень нравилось. Я скучаю по этому.
Я вырос в очень музыкальной семье, выучил блюз и все такое. И меня немного разочаровала простота рок-н-ролла и блюза. Я стал слушать много классической музыки — в основном Баха, Вивальди.
Мой отец умел играть на нескольких музыкальных инструментах, а я влюбился в классическую музыку в подростковом возрасте и позволил ей повлиять на меня. Мне нравится думать, что я взял и до сих пор делаю из классической музыки и различных техник, я сделал классические альбомы и записал семь разных произведений Баха на разные альбомы, и вся это музыка тоже для меня.
В будущем вы не будете покупать работы художников; вы купите программное обеспечение, которое создает оригинальные фрагменты «их» работ или воссоздает их взгляд на вещи. Вы можете купить шкатулку Шостаковича, а можете купить шкатулку Брамса. Возможно, вы захотите создать медленную музыку в стиле Шостаковича. Итак, вы используете эту коробку.
После того, как я обнаружил, что стал актером, к своему небольшому удивлению, у меня действительно появилась некоторая неуверенность, и я действительно пошел на несколько довольно странных уроков актерского мастерства в месте под названием «Актерская студия» в Лондоне. Я не думаю, что они принесли мне какую-то пользу.
Я думаю, что в музыке барокко, особенно в случае Баха, что действительно изменило музыкальный язык Баха, что изменило его для него, так это услышать Вивальди, услышать своего рода манипуляцию маленькими ячейками информации и паттернами, чтобы создать своего рода огромные блоки информации. гармония.
Когда я учился в колледже, я специализировался на английском языке, но я был частью этой замечательной группы в Стэнфорде, которая называлась «Компания». Мы не знали ничего лучшего, поэтому мы сделали все это; мы ставили «Короля Лира», «Гамлета», новые пьесы… И все это мы делали в крытом фургоне, который возили по району залива. Мы все наносим макияж в одно треснувшее зеркало. Это было самое веселое, что у меня когда-либо было.
Я вырос как танцор. Я играл чечетку, классический балет и все такое. Я занималась индийскими танцами, или Бхарата Натьям, классическими храмовыми танцами из Мадраса. У моей мамы всегда была замечательная идея, что я должен этому научиться.
Но я сделал свой через продюсерскую компанию. Всю музыку, которую я сделал, я отдал продюсерской компании. Затем продюсерская компания отдавала альбом звукозаписывающей компании. Раньше я так делал все свои альбомы. Это было восхитительно. Но поймите, я никогда не планировал ничего делать с этими другими кассетами. Тот, что выпущен, как Virgin Ubiquity, который у вас есть, я не собирался ничего делать с этой музыкой. Однажды я разговаривал с одним парнем, который владеет BBE в Англии, и сказал, что у меня есть несколько кассет и прочего, что может вас заинтересовать, и он пришел в ярость.
Когда мы играем сюиту Баха без аккомпанемента, мы можем сравнить себя с актером времен Шекспира, создающим посредством силы декламации и внушения несуществующие декорации. Так у Баха. Есть только один голос, а нужно предложить много голосов.
На самом деле у меня нет карьеры джазового музыканта. На самом деле у меня нет карьеры классического музыканта. На самом деле у меня нет карьеры профессора в колледже, и все же я делал все это, и делал это хорошо. В 1980-х и 1990-х я выпустил несколько пластинок, которые изменили стиль игры некоторых трубачей.
Много лет назад я снялся в фильме «Человек без лица». Габи [Хоффманн] была вместе с Мелом Гибсоном. Это был его режиссерский дебют. Он сделал большую работу.
На вас так много ответственности, потому что, когда вы на кухне, это не просто еда, это то, откуда берется еда, что вы сделали с производством, что вы сделали с человеческим взаимодействием и как вы это сделали с разными культурами. Еда становится признаком активности.
Сразу после школы я участвовал в шоу под названием «Наташа, Пьер и Большая комета 1812 года». Он основан на классическом тексте с новой музыкой, не обязательно привязанной к определенному жанру. Это была разнообразная, интересная группа музыкантов, актеров, неактеров и певцов, которые создавали нечто большее, чем все мы.
Я пытаюсь делать то же самое, что делали Верди или Мендельсон — открывать это духовное пространство, где мы все можем быть полностью самими собой.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!