Цитата Саджида Надиадвала

Мы снимали в Kodak Theater, и видеть аплодисменты моей продюсерской компании перед Сильвестром Сталлоне было ошеломляюще, мне пришлось ущипнуть себя. Это был волшебный момент. Это был другой максимум.
Я вырос на «Рэмбо» и «Рокки» и всех этих фильмах, так что у тебя есть сюрреалистический момент, даже как у актера, когда ты находишься перед этими парнями, будь то Де Ниро или Сталлоне. У вас есть такой момент, как «Боже, это Сильвестр Сталлоне», а затем вы должны вырваться из этого и вернуться в карман персонажа.
Работа с Сильвестром Сталлоне — это не просто момент «ущипнуть себя». Я помню, как рос, смотря его фильмы.
Я закончил среднюю школу, где моими героями были, например, Майкл Джордан и множество местных игроков в регби, а в кино это были Арнольд Шварценеггер и Сильвестр Сталлоне.
Очевидно, победит Сильвестр [лучший актер второго плана в 2016 году]. В этом весь смысл. Мы все наряжаемся, чтобы пойти на Оскар, чтобы услышать Сильвестра Сталлоне, пусть никто не запутается. Академия не может заплатить за лучший момент, чем этот: это настоящая любимица Оскара.
Когда я впервые встретил [Сильвестра Сталлоне], у него на носу были футболки для гольфа. Так что я полагал, что у нас все будет хорошо.
Я знал, что участие Сильвестра Сталлоне перевесит все остальное в фильме. Я думаю, что люди вошли в Creed, ожидая фильма о боксе и чего-то, что поверхностно связывает Сталлоне, но Creed был действительно хорошо написан.
Я думаю, что боевики 80-х и 90-х были разными. Это был век тестостерона. Стивен Сигал, Жан-Клод Ван Дамм и Сильвестр Сталлоне — они питали мое детство. Но сейчас я не думаю, что хотел бы заниматься только действием, мне это не нравится.
Думаю, мне посчастливилось посмотреть «Художника Слая» [Сильвестра Сталлоне]; наблюдать за ним на всех аренах. Как актер, немногие видят, как он заводит этого персонажа, они не понимают, что он играет роль.
Финансирование «Историй о дробовике» было начато за счет денег близких друзей и семьи. Отсюда и пошли деньги на производство. После производства к нам присоединилась компания Upload Films, которая предоставила средства и услуги для постпродакшна. В обоих случаях люди ставили нас на кон.
Мужчины, которых я боготворил, строили свои тела и становились кем-то — как Сильвестр Сталлоне и Арнольд Шварценеггер — и я подумал: «Это может быть я». Так я начал заниматься. Самое смешное, что тогда я не понимал, что у меня был решающий момент.
Еще в 1970-х годах Kodak пыталась выделить 25 миллионов долларов организации по защите прав чернокожих в Рочестере, штат Нью-Йорк. Акционеры компании взбунтовались: это предложение с политической подоплекой не было причиной, по которой они доверили Kodak свои деньги. Пожертвование было отозвано.
Сильвестр подошел ко мне и сказал: «Не возражаете, если мы сделаем фото?» очевидно, потому что я была во всем этом сумасшедшем гриме. Я сказал: «Нет, Сильвестр Сталлоне, я не против, если мы сделаем фото».
Я думаю, что вся ностальгия по сорокалетнему перерыву между [Сильвестром] Сталлоне была больше, чем фильм [Крид], но это хорошо, потому что фильм все еще получает признание с участием Сталлоне. Я уверен, что режиссер [Райан Куглер] до сих пор гордится своим фильмом, но назначить режиссера очень сложно.
Футболисты в Лос-Анджелесе могут просто ходить по улицам. У них есть большие люди, которых можно сфотографировать. Они видят Сильвестра Сталлоне, идущего по улице, я не думаю, что они захотят фото Эшли Коул, если честно.
Я был в совете директоров Urban Brew в течение многих лет и помогал с художественной оценкой различных шоу, которые были представлены продюсерской компании.
Сильвестр Сталлоне очень забавный, и с ним приятно проводить время.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!