Цитата Саймона Хелберга

Я не хотел быть концертмейстером оперной звезды. Но я был на очень высоком уровне для 16-летнего подростка и поддерживал его. Так действительно хорошо, но более впечатляюще, чем классически обученный. Поэтому мне пришлось пройти ускоренный курс по классической технике, потому что я действительно хотела уйти от роли этого персонажа [во Флоренс Фостер Дженкинс], чтобы люди не говорили: «Это не совсем точно».
Я бы сказал, что я очень, очень хорош для 16-летнего, и именно здесь я достиг своего пика. Я импозантный, но без классического образования, не концертирующий пианист.
Когда я исполняю оперы, я не очень классически пою. У меня классическое образование, я играю на пианино и гобое, но мой голос не совсем классический в оперном смысле. Но у меня определенно классическая чувствительность, так что мне комфортно в этом мире.
У меня формальное образование, я не знаю, что на самом деле означает «классическое обучение». Я работал с Сэнфордом Мейснером. И я работал в Circle Rep с Маршаллом У. Мэйсоном, Лэнфордом Уилсоном и некоторыми действительно хорошими людьми. Мне повезло. У меня было много действительно хороших влияний.
Кинозвезды преувеличивают определенные вещи, чтобы дать зрителям понять, что они просто играют персонажа, как будто они говорят: «Посмотрите на меня, на самом деле я не старик, я просто играю его». Или: «Я на самом деле не гомосексуал, я просто играю гея. Или алкоголика. Или кого-то с психическими расстройствами». Часто они делают это очень успешно и получают за это награды.
В Германии было шоу под названием Beat Club, и на нем выступало много групп. И у меня был гениальный план, в 11 лет я хотел играть на электрогитаре, но я знал... Мы жили в маленькой квартирке, не могло быть и речи о том, чтобы это произошло. Я сказал своим родителям, что хочу классическую гитару и хочу начать учиться игре на классической гитаре. Итак, несколько лет спустя, мне кажется, около 16 лет, я начал играть на электрогитаре. Но это был мой, мой план в 11 лет. Я думал, что я такой хитрый.
Я прочитал сценарий, и он мне очень понравился. Это было очень энергично, безумно, и это доходит до любого уровня, чтобы свести людей с ума, и я подумал, что Ева была интересным персонажем. Сначала я не понял ее, поэтому мне захотелось сыграть эту роль, потому что я хотел погрузиться и увидеть, о чем она. Кроме того, я также хотел поработать с Джейсоном Стэтхэмом, потому что он потрясающий актер.
Этого парня, Саймона Хелберга, который играет во «Флоренс Фостер Дженкинс», я, возможно, отнесся к нему с неопределенным покровительством, потому что он раньше не снимался в кино. Постепенно вы понимаете, что этот парень не только гораздо большая звезда, чем я, но и, возможно, самый богатый человек, которого я когда-либо встречал.
Дэвид [Каннингем] очень интересный персонаж. У него больше целостности, чем ему нужно. Итак, все, что он сделал после этого, подорвало то, что он сделал. Другие люди, которые брали жизнь дешевле, действительно пошли бы на это. Дэвид почти сделал все возможное, чтобы все испортить, чем я очень восхищаюсь, но, конечно, тогда это сильно раздражало, потому что мы хотели заработать немного денег! Итак, мы сделали эту очень запоминающуюся мелодию, а затем он добавил кучу странных вещей, которые были очень странными.
Мы совершили двухмесячный тур с Тадж-Махалом, который был действительно исцеляющим и катарсическим, а также хорошим отвлечением после смерти моего брата. Потом я понял, что хочу взять отпуск на год, и было очень приятно иметь такой шанс развалиться.
Я никогда не считал себя кинозвездой и не хотел становиться кинозвездой, потому что как только ты это делаешь, ты отбрасываешь эту возможность играть роль. Вы действительно делаете. Ты вдруг стал просто сущностью, понимаешь?
Я заканчивал Высшую школу исполнительских искусств и, наконец, к концу младшего и началу старшего года добился определенного прогресса в качестве 16-летнего классического саксофониста. Но не совсем... не так, как у настоящих кошек. Но я люблю [Жака] Ибера, люблю [Александра] Глазунова, люблю [Поля] Крестона.
Иногда люди очень пренебрежительно относятся к фильмам, которые вы выбираете, если вы снимались в более драматических проектах или получили классическое образование.
Когда я пришел в Performing Arts, в течение первой недели, через несколько дней, Билл Чарлэп вошел и не мог читать ноты, но он играет все эти соло от Кита Эмерсона из ELP и Рика Уэйкмана из Yes. Настоящие впечатляющие роковые фортепианные и клавишные вещи. И у нас были действительно потрясающие молодые 13-14-летние классические игроки в нашем классе, которые тренировались по шесть-восемь часов в день в течение восьми лет. Так что это было похоже на «Вау».
Ты сделал пару хороших ударов? - нетерпеливо спросил Эммет. - Нет! Конечно нет!» «Нет, не совсем так? Ты действительно не нападал на него? — Эммет! — запротестовал я. — О, какая трата. И здесь вы, вероятно, единственный человек, который мог бы взять его, поскольку он не может залезть вам в голову, чтобы обмануть, и у вас тоже было прекрасное оправдание. Я умирал от желания увидеть, как он будет обходиться без этого преимущества.
Сделать хороший фильм действительно сложно; это очень, очень тяжело. Итак, режиссер очень важен, и персонаж, которого можно описать более чем одним или двумя прилагательными, может быть, с противоречиями. Противоречия всегда хороши, потому что они правдивы.
Есть пара писателей, которыми я восхищался, которые очень хорошо передавали эмоции персонажа, не указывая, что это за эмоции. Он не сказал: «Он был напряжен», а сказал: «Его рука сильнее сжала подлокотник кресла», как будто оставаясь вне парня. Я хотел попробовать сделать это. Я хотел создать по-настоящему эмоциональную историю, в которой эмоции персонажей никогда не рассказываются вам прямо, но вы это понимаете.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!