Цитата Салли Манн

Иногда, когда я получаю хороший снимок, мне кажется, что я сделал еще один нервный шаг во все более разреженный воздух. Каждая фотография с хорошими новостями, сколь бы тяжелым трудом она ни была заработана, дает мне лишь слабую опору на этом крутом подъеме — подъеме, вехами которого являются страх и сомнение.
Я буду так рад сфотографироваться и позировать и выглядеть хорошо для картины. Но когда вы поймаете меня, когда я смотрю прямо в сторону, и картинка чертовски уродлива, я не хочу, чтобы у вас была такая картина!
Каждый раз, когда вы делаете хороший снимок, у вас возникает прекрасное чувство возбуждения... и почти мгновенно обратная сторона. У вас есть это ужасное, ужасное беспокойство, что вы только что сделали свой последний хороший снимок.
Я думаю, что у каждого есть цель. Все созданы для того, чтобы олицетворять, насколько добр и славен Бог, и я думаю, что иногда мы путаемся и думаем, что из-за того, что мы ошибаемся, делаем ошибки или у нас есть какие-то пятна в нашем послужном списке, что наша цель каким-то образом испорчена. вверх. Но на самом деле это только еще больше рисует картину того, насколько хорош Бог, когда он использует таких же запутавшихся людей, как и я.
Однако каждый из нас носит с собой еще один портрет, гораздо более важный, чем любой другой в нашем кошельке. У психологов есть для этого название. Они называют эту ментальную картину нас самих нашим представлением о себе. ... всегда найдется человек, чей образ самого себя искажен, словно фотография, которую слишком долго носят в кошельке. Благая весть о том, насколько мы ценны в глазах Бога, может осветить наш внутренний автопортрет.
В любой серии работ всегда есть момент, когда вы доходите до определенного момента, и ваша работа идет стабильно, и каждая картина лучше предыдущей, а затем вы как бы выравниваетесь, и тогда вы понимаете, что дело не в том, что каждая картина лучше, чем следующий, это то, что каждая фотография выше ставки. И что каждый раз, когда вы делаете один хороший снимок, следующий должен быть еще лучше.
Я не задавался вопросом: «Я собираюсь записать этот альбом, и я действительно хочу, чтобы он стал альбомом номер один». Так что я даже не думал о цели, которую нужно достичь ... но как только до меня дошло, что это достижение, я понял, что должен начать отмечать вехи, которые [я] выполнил, потому что иногда вы так зациклены в более широкой картине, что вы должны остановиться и заметить шаги, которые вы предпринимаете, чтобы добраться до более широкой картины.
Однажды парень дал мне фотографию. Он сказал: «Вот моя фотография, когда я был моложе». На каждой фотографии ты в молодости. «Вот моя фотография, когда я стал старше». «Ты, сукин сын, как ты это провернул? Дай мне взглянуть на эту камеру. Как это выглядит?
Я установил правило, согласно которому людям не разрешалось посылать хорошие новости, если они не посылали равное количество плохих новостей. Нам нужно было получить сбалансированную картину. На самом деле, я как бы предпочитал просто слышать об аккаунтах, которые мы теряли, потому что… плохие новости, как правило, более действенны, чем хорошие.
Песня подобна изображению птицы в полете; птица двигалась до того, как был сделан снимок, и, несомненно, продолжала двигаться после.
В девять лет я стал жертвой войны. Мне эта картина совсем не понравилась. Мне казалось, зачем он меня сфотографировал, когда я была в агонии, голая, такая уродливая? Я хотел, чтобы этот снимок не был сделан.
Любой хороший фильм наполнен тайнами. Если режиссер ничего не упускает из виду, это паршивая картина. Если картина недосказана, это паршивая картина. Если картина хороша, она загадочна, в ней есть недосказанные вещи.
Каждая картина со своим особым окружением и уникальными личными отношениями представляет собой отдельный мир — отдельный и отличный. Создатели картин проживают десятки жизней - жизнь за каждую картину. И точно так же они немного погибают, когда каждая картина закончена и этому миру приходит конец. В этом отношении это меланхоличное занятие.
Процесс должен быть скрыт от фотографа, которого не существует для него, который по определению должен думать об искусстве в том, чтобы делать, а не в том, чтобы делать фотографии... Короче говоря, все, что должно быть необходимо для получения хорошего снимка, это сделать хороший снимок.
И я сказал вам: я думаю о фотографии, которую вы сделали со мной в Монреале. Ты сказал мне прыгнуть в воздух, так что на картинке мои ноги оторваны от земли. Позже я спросил тебя, почему ты хотел, чтобы я это сделал, и ты сказал мне, что это единственный способ заставить меня забыть о выражении моего лица. Ты был прав. Я совершенно невозмутим, полностью подлинный. В своем воображении я представляю себя таким, реагирующим на тебя.
Небеса не наполнены враждебностью. Небо не хмурится. Когда я смотрю вверх, я вижу не медное лицо, а лицо бесконечной доброй воли. Тем не менее, когда я был ребенком, многие картины заставляли меня думать о Боге как о подозрительном, нечеловечески бдительном, всегда выглядывающем из-за угла, чтобы поймать меня при падении. Этот «глаз», помещенный в небо на многих картинах и помещенный там, чтобы представить Бога, наполнил мое сердце леденящим страхом. . . . Небеса переполнены доброй волей к нам! Наш Бог не только желает добра, он желает его!
Я довольно привык к людям, которым не нравится, когда их фотографируют. Я имею в виду, если тебе нравится фотографироваться, я беспокоюсь о тебе.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!