Цитата Сандры Браун

Как правило, я достаточно хорошо разбираюсь в сюжете остросюжетного романа, прежде чем приступить к его написанию. Я должен знать заранее, как тайна в конечном счете будет разгадана. — © Сандра Браун
Как правило, я достаточно хорошо разбираюсь в сюжете остросюжетного романа, прежде чем приступить к его написанию. Я должен знать заранее, как тайна в конечном счете будет разгадана.
Один из ключей к различию между мистическим и саспенсным письмом связан с относительными позициями героя и читателя. В идеальном детективном романе читатель на два шага отстает от детектива... Идеальный читатель саспенса, напротив, на два шага впереди героя.
Пока вы рассказываете историю, укладывающуюся в достаточно широкие рамки саспенс-романа, вы можете сделать роман настолько хорошим, насколько сможете. Вы можете бросить вызов читателю. Вы можете экспериментировать с голосом и стилем.
Идея написать роман и не знать, куда он движется — я не знаю, как это сделать. Романы основаны на сюжете и персонажах, поэтому, если я не знаю, что становится с людьми, как я могу знать, с чего все должно начинаться?
Я не пересматриваю много, когда пишу короткие рассказы. Что касается романа, я определенно больше думал о сюжете. Честно говоря, я до сих пор не совсем понимаю, что такое «сюжет». Я читал некоторые из моих обзоров на Goodreads, и один читатель отметил, что «Последние дни Калифорнии» «читаются как рассказ, растянутый до предела, дополненный и доведенный до уровня романа…» Я не знаю, что люди хочу, правда.
Если бы у меня был заранее подготовленный сюжет, зачем мне было бы терпеть муки написания романа? Роман — это своего рода исследование и открытие, во всяком случае для меня.
Жизнь полна комедии, драмы, ужасов, саспенса, трагедии, романтики, тайн, фэнтези и хорошей дозы вымысла. Хотя временами может показаться, что сюжета не хватает, одни только спецэффекты стоят того, чтобы заплатить за вход.
Я определяю триллер как роман с большими ставками, с несколькими точками зрения, включающий саспенс, действие и тайну, в котором читатель не знает всего, но обычно знает больше, чем любой отдельный персонаж.
Тайна — это детектив. Вы знаете, что произошло, но не знаете, как и кто за этим стоит. Триллер или саспенс — это хаудунит. Вы знаете, что произошло, и обычно знаете, кто это сделал, но вы продолжаете читать, потому что хотите знать, как они это провернули.
Сюжет на первом месте. Сюжет — это архитектура вашего романа. Без плана дом не построишь. Если бы я писал без сюжета, это была бы просто груда кирпичей. Персонажи — ваши слуги. Они должны служить вашему участку.
Какой должен быть романный диалог. . . реально быть и делать? Оно должно быть точечным, преднамеренным, уместным. Он должен кристаллизовать ситуацию. Он должен выражать характер. Он должен продвигать сюжет. Во время диалога персонажи противостоят друг другу. Конфронтация сама по себе является поводом. Каждый из этих случаев на протяжении всего романа уникален.
По моему опыту, написание романа имеет тенденцию создавать свою собственную структуру, свои требования, свой язык, свой финал. Так что на протяжении большей части периода, в течение которого я пишу, я жду, чтобы понять, что произойдет дальше, и как и где это произойдет. В некоторых случаях, довольно рано, я знаю, чем закончится книга. Но чаще всего нет, а в данном конкретном случае многие вопросы так и остались без ответа, хотя я работаю уже несколько месяцев.
Когда дело доходит до моих романов, я принял решение придерживаться трех основных истин: в истории будет элемент любовной истории, действие романа будет происходить в восточной части Северной Каролины, а персонажи будут симпатичными. Затем я делаю каждый роман уникальным благодаря различиям в голосе, перспективе, возрасте и характерах персонажей и, конечно же, сюжете.
Я не верю, что убийства можно "раскрыть". Я думаю, что это большая ложь детективного романа, что вы должны закрыть книгу и почувствовать, что мир снова в порядке и все в порядке. Я хочу, чтобы читатель знал, что в мире не все в порядке, и, может быть, нам следует что-то с этим делать.
В то время, когда я начинаю писать роман, последнее, что я хочу делать, — это следовать плану сюжета. Слишком много знать в начале лишает удовольствия узнавать, о чем книга.
Я думаю, что авторы просто осознают, что нет никакой реальной причины чувствовать себя ограниченным узким набором жанровых правил в своем творчестве. Нет никаких причин, по которым в детективном романе не может быть фантастических элементов. Точно так же нет никаких причин, по которым в вашем эпическом фэнтезийном сериале не может быть элементов мистики.
Когда это слишком хорошо, вы делаете это снова. Слишком хорошо слишком легко. Если это слишком просто, вам нужно беспокоиться. Если вы не будете спать по ночам, беспокоясь об этом, читатель тоже не будет. Я всегда знаю, что когда я хорошо высплюсь, на следующий день я не буду работать. Написание романа похоже на работу над внешней политикой. Есть проблемы, которые нужно решить. Это не все вдохновляет.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!