Цитата Сандры Сиснерос

Я всегда говорю студентам, что когда вы что-то пишете, вы хотите написать первый черновик, и вы хотите, чтобы он вышел легко в начале. Если вы боитесь сказать то, что действительно хотите сказать, вы заикаетесь. Когда вы думаете о своем слушателе, вы начинаете заикаться, и только потому, что вы нервничаете, ваш слушатель судит вас.
Я всегда говорю студентам, что когда вы что-то пишете, вы хотите написать первый черновик, и вы хотите, чтобы он вышел легко в начале. Если вы боитесь сказать то, что действительно хотите сказать, вы заикаетесь. [...] Вы, знаете ли, судите себя, думая о своем слушателе. Вы не думаете о том, что говорите. И то же самое происходит, когда вы пишете.
Я очень благодарен, с нарушением слуха или без него, что привнес умение слушать в свою жизнь. Однако я никогда не скажу, что я хороший слушатель. Мысль о том, что я хороший слушатель, мешала мне быть хорошим слушателем. Это очень опасная мысль. Я просто хочу быть лучше.
Почти все хорошее письмо начинается с ужасных первых попыток. Вам нужно с чего-то начать. Начните с того, что напишите что-нибудь на бумаге. Мой друг говорит, что первый набросок — это черновой вариант — его нужно просто записать. Второй черновик — это предварительный черновик — вы его исправляете. Вы пытаетесь сказать то, что должны сказать, более точно. И третий черновик — это зубной черновик, когда вы проверяете каждый зуб, чтобы увидеть, не шатается ли он, не скрючен ли, не разрушен ли он или даже, помоги нам Бог, здоров.
Я преподал всем очень плохой урок в своем издателе, потому что на этот раз они действительно поставили мне сроки, и теперь я их выполняю. Раньше я говорил: «Вот моя книга, она опоздала на шесть лет». Теперь я намного быстрее и работаю по-другому. Несмотря на все годы написания, я думаю, что все еще одержим черновиком, но я снова думаю о писательстве. Создавая свой первый рассказ, вы начинаете с черновика. На втором рассказе вы начинаете с десятого черновика. На третьем этаже вы начинаете с проекта сто. Если вам нужно сто восемь черновиков, вы можете написать восемь вместо ста восьми.
У вас могут появиться возможности превратить что-то, что существует, во что-то, чего еще не было. Это может быть его началом. Иногда просто хочется делать все по-своему, хочется самому увидеть, что скрывается за туманной завесой. Это не похоже на то, что вы видите приближающиеся песни и приглашаете их войти. Это не так просто. Вы хотите писать песни, которые больше, чем жизнь. Вы хотите сказать что-то о странных вещах, которые произошли с вами, о странных вещах, которые вы видели. Вы должны знать и понимать что-то, а затем идти дальше просторечия.
Написание оригинальных песен намного, намного сложнее (я думаю), потому что вы должны сами вызывать в воображении КАЖДЫЙ момент, который слушатель услышит. Это ремесло, которое идет прямо от вашего мозга к их ушам. Вы никогда не можете быть уверены, что то, что вы пишете, будет достаточно хорошим, чтобы увлечь слушателя и действительно что-то испытать. Это выстрел в темноте.
Мысли создаются в процессе письма. [Это миф, что] вам нужно что-то сказать, чтобы писать. Реальность: Вам часто нужно писать, чтобы иметь что сказать. Мысль приходит с письмом, а письмо может никогда не прийти, если оно будет отложено до тех пор, пока мы не будем удовлетворены тем, что нам есть что сказать ... Утверждение «напиши сначала, посмотри, что ты должен был сказать позже» применимо ко всем проявлениям письменного языка, к письмам. ...а также к дневникам и журналам
Если вы хотите, чтобы то, что вы говорите, услышали, то не торопитесь и говорите это так, чтобы слушатель действительно это услышал. Вы можете спасти чью-то жизнь. Свой, первый.
Я не хочу никого винить, но я просто хочу сказать вам, что процесс письма антисоциален, поэтому в те дни, когда вам нужно написать что-то действительно важное, переходите от лежания прямо к блокноту или компьютеру. Не говорите.
Когда я говорю об одаренном слушателе, я имею в виду в первую очередь немузыканта, слушателя, который намерен сохранить свой статус любителя. Именно мысль о таком слушателе волнует во мне композитора.
Когда весь мир смотрит на вас, если вы говорите что-то, что на самом деле не исходит от вашего духа и вашей души, или если вы носите что-то, что не исходит от вашего духа и вашей души, это несправедливо по отношению к вашему положению. . Итак, я каждый божий день остаюсь самим собой, и я делаю это, потому что знаю, что мои поклонники хотели бы, чтобы я этого хотел.
Когда вы секвенируете запись, вы хотите, чтобы слушатель следил за ней от начала до конца, и для этого вам действительно нужно наметить путь от первой песни до последней.
Я не уверен, что это лучший музыкальный мир оценки и исполнения. Я думаю, что слушатель — это другой человек, и слушание — это то, что он делает мимоходом, с другими делами. Меньше заботы и понимания отношений между песней и слушателем.
Ваш потенциальный работодатель, или человек, в которого вы влюблены, или человек, с которым вы хотите поговорить. Вы судите себя, понимаете, думая о своем слушателе. Вы не думаете о том, что говорите. И то же самое происходит, когда вы пишете.
Потому что, когда вы секвенируете запись, вы хотите, чтобы слушатель следил за ней от начала до конца, и для этого вам действительно нужно наметить путь от первой песни до последней.
Я хочу, чтобы моя музыка была доступна каждому слушателю, потому что я знаю, что мне действительно есть что сказать в плане действительно, понимаете, удаления шипов с людей, шипов, которые действительно заставляют нас не осознавать, что мы истекаем кровью этими шипами, как боль, горе, зависть и тд.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!