Цитата Сары Кокс

Мне нравится узнавать, как работают авторы, потому что это может быть либо полная Кэрри в «Родине», с кучей стикеров и веревками на стене, и они знают все, что происходит в сюжете, либо они позволяют персонажам говорить им, где они хотят уйти и что будет дальше.
Когда Ма умерла, я тоже не знал, что делать дальше. Я не знаю как. Я не чувствую то же самое, не совсем так. Теперь, когда я вижу, что один день идет за другим, и вы проходите их по одному такту за раз. Но я бы хотел уйти, не то что Фонда Най, я не хочу умирать, я просто хочу уйти, подальше, из праха.
Хотите список того, чему меня научили мои собаки? Терпение, перспектива, радость, верность, простота и присутствие их радости. Это действительно отличное ежедневное напоминание: случаются плохие вещи, случаются трудные вещи, и вы берете их на пляж и говорите: «Хорошо, теперь понятно». Вы рассказываете им текущую политическую ситуацию в мире, а они говорят: «Пойдем прогуляемся?». И вы идете, правильно, это правильный ответ.
Я часто тестирую фильмы, и если зрители говорят, что им понравился фильм, мы знаем, что мы на правильном пути. И если они говорят мне, что ненавидят это, я пытаюсь понять, что я сделал не так. Но каждый раз зрители хотят, чтобы я погружался глубже, они хотят больше узнать о персонажах, и они не хотят, чтобы эти фильмы были поверхностными. Так что они действительно уговаривают меня рассказать им сложную историю, и когда я это делаю, они в восторге.
С романом читатель остается с вами намного дольше, и вы в долгу перед ним. Очевидно, у вас должен быть сюжет — я говорю «очевидно», хотя я думаю, что во многих вымыслах его нет, и кажется, что ничего не происходит. Но для меня должно что-то произойти, и это должно быть хотя бы смутно правдоподобно. И поскольку читатели будут с этими персонажами долгое время, вы должны узнать их, полюбить и захотеть узнать, что с ними происходит.
Первое влияние на меня оказали фильмы тридцатых годов, когда я рос. Это были истории. Если вы посмотрите на них сейчас, вы увидите развитие персонажей и повороты сюжета; но по существу они рассказывали истории. Моя мать не ходила в кино из-за религиозного обещания, которое она дала в начале своей жизни, и я ходил в кино, возвращался домой и рассказывал ей сюжеты тех старых фильмов Warner Brothers/James Cagney, старую романтическую любовь. истории. Благодаря этим фильмам, в которых были настоящие персонажи, я впитывал драматизм, чувство темпа и сюжет.
Вам мешает кирпичная стена? Отлично. Что происходит. Но у вас есть выбор. Вы можете уйти от стены. Вы можете пройти через стену. Вы можете пройти под стеной. Можно обойти стену. Вы также можете уничтожить стену. Другими словами, не позволяйте ничему мешать вам. Добейтесь баланса, а затем позвольте позитиву превзойти негатив.
Писательский блок для меня — это когда ты останавливаешься, потому что боишься идти вперед, потому что не уверен в том, что на самом деле должно произойти дальше, и ты думаешь, черт возьми, если я выберу это... у тебя есть сто миллионов. авеню, по которой вы могли бы пойти, но это все оценка персонажей.
Вы хотите поговорить о матчах, которые имеют значение? Рэнди Ортон может пойти туда, Джон Сина может пойти туда, Эй Джей Стайлз может пойти туда и собрать матчи, которые имеют значение, и им не нужно делать глупые погружения, потому что они не знают, как работать.
Вы не можете получить полную радость от жизни, если вы действительно не стремитесь к этому. Вам просто нужно погрузиться в это и пребывать в какой-то надежде или иллюзии, что это сработает. Но по мере того, как вы становитесь старше, или чем больше у вас опыта, или что-то еще, что говорит вам о том, как это работает, вы также знаете, что если вы пойдете до конца, есть риск потерять все, но у вас нет Выбор.
Когда я пишу сценарий, я беспокоюсь не столько о сюжете, сколько о людях. Я узнаю главных героев — что им нужно, чего они хотят, что им следует делать. Это то, что заставляет историю двигаться. Вы не можете просто действовать, вы должны выяснить, чего хотят персонажи. А потом они должны вырасти, они должны куда-то уйти.
Иногда тебе просто хочется пойти и всем все рассказать, потому что ты так счастлива. Это похоже на то, как будто вы под кайфом и просто хотите рассказать всем о своем опыте, но вам не разрешено ничего говорить.
Из всего, что я видел, я хочу продолжать видеть тебя: из всего, к чему я прикасался, я хочу продолжать касаться твоей плоти. Я люблю твой оранжевый смех. Меня тронуло то, что ты спишь. Что мне делать, любимый, любимый? Я не знаю, как другие любят или как люди любили в прошлом. Я живу, наблюдая за тобой, любя тебя. Быть влюбленным — моя природа.
Как вы собираетесь найти ту вещь, природа которой вам совершенно неизвестна?» (Платон) Вещи, которые мы хотим, преображают, и мы не знаем или только думаем, что знаем, что находится по другую сторону этой трансформации. Любовь, мудрость, изящество, вдохновение — как найти эти вещи, которые в некотором роде расширяют границы вашего «я» до неизведанной территории, становясь кем-то другим?
Я не модный человек. Я люблю маленькие пространства. Мне нравятся крошечные машины. Я ничего не покупаю, кроме музыки и книг. Я не получаю много внимания, и, может быть, это потому, что я скучный. Я не думаю, что я скучный, но у меня другие интересы. Я редко выхожу из дома не потому, что прячусь, а потому, что не очень много пью. Я выхожу и хорошо провожу время, хожу на концерты и все такое.
Я действительно стараюсь избегать, знаете ли, раскрытия истории. Люди так важны для меня, и что с ними происходит, как они реагируют, как с ними что-то происходит, вот что важно. Я чувствую, что если я смогу хорошо рассказать ЭТУ историю, то люди пойдут искать остальное в Google и заполнят то, что им нужно знать.
Я люблю занудную работу. Я люблю писать заметки. Я стараюсь вернуться назад, насколько могу, чтобы рассказать о том, что происходит и почему они делают то, что делают.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!