Цитата Сары Холл

Было много художественной литературы, которая мне не нравилась, пейзажи которой казались пресными и невыразительными, персонажи в них малодушными, а самим словам не хватало живости.
Я не могу писать художественную литературу, если не визуализирую происходящее. Когда я начал писать научную фантастику, одной из вещей, которых мне не хватало, была визуальная специфичность. Казалось, было много ленивого воображения, много стенографии.
В основном природные ландшафты служат для моих персонажей звуковой панелью, чтобы они могли понять себя, и действуют как зеркало, в котором мы, читатели, видим себя. Природный мир — это место, в котором все мои персонажи должны находиться, чтобы быть теми, кто они есть на самом деле, и это отличает мою сельскую прозу от большей части городской прозы.
Во многих моих работах много размытия между вымыслом и документальной литературой. Например, в моем первом романе «Когда Ницше плакал» много научной литературы. Я вообще не создавал многих персонажей. Почти все они – исторические персонажи, существовавшие на самом деле.
Персонажи более или менее представляются мне. Я не знаю их происхождения. Я думаю, что если бы я это сделал, если бы мне казалось, что я сам их выдумал, я не смог бы вызвать приостановку неверия в себя, как того требует писательская литература.
В реальной жизни люди намного сложнее, но мои персонажи настолько тонки и нюансированы, насколько я могу их изобразить. Но если вы скажете, что мои персонажи слишком черно-белые, вы упустили суть. В популярных романах злодеи должны быть злобными. Если вы говорите, что у меня злодей с серым сердцем, значит, я потерпел неудачу.
Я читаю много фантастики и биографий — это два моих любимых жанра. Моими любимыми писателями-фантастами являются Хертлинг, Суарес, Гибсон и Стефенсон, но мне нравятся и многие другие. Я не люблю читать бизнес-книги, хотя и просматриваю многие из них.
Есть очень мало художественных произведений, которые переносят вас в головы всех персонажей. Я говорю своим студентам-писателям, что один из самых важных вопросов, который нужно задать себе, когда вы начинаете писать рассказ, заключается в следующем: чей это рассказ? Вам нужно взять на себя обязательство перед одним или, возможно, несколькими персонажами.
Я верю, что падшие твари гибнут, гибнут навеки, ибо жить может только добро, а добра не было у них; но как смеют люди придавать словам нашего Спасителя «смерть вечная» столь ужасный смысл? И даже если бы Он использовал другие слова и, казалось бы, допускал для них такое значение (а какое у нас свидетельство, что Он это делал, кроме как от людей, чье невежество или предубеждение вполне могли истолковать эти слова неправильно, как и многие другие?
Когда я пишу художественную литературу, я создаю персонажей, взгляды которых не совпадают с моими, и позволяю им красноречиво защищать свои, а не мои взгляды.
Поиски истины не для слабонервных.
Поиски истины не для слабонервных.
Фортуна не на стороне слабонервных.
Любовь и прощение не для слабонервных.
Настоящая любовь не для слабонервных.
Люди известные, знаменитые люди, я думаю, очень плохие персонажи для художественной литературы. Из них получаются хорошие персонажи для колонок светской хроники. Но не для фантастики.
Я понял, что жизнь во сне сбивает с толку только тогда, когда ты бодрствуешь. Именно с точки зрения бодрствующей жизни жизнь во сне казалась раздробленной и лишенной последствий, лишенной какой-либо уверенности в том, что одно ведет к другому. Но изнутри жизни во сне мир в целом был последовательным. Не совсем незапутанный мир — просто не более запутанный, чем любой другой.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!