На самом деле я видел немало спектаклей в театре Линкольн-центра. Я ходил в школу прямо через дорогу в Джульярде, поэтому первое, что я увидел здесь, в Нью-Йорке, было в театре Линкольн-центра. Меня всегда вдохновляла работа, которую они делают.
Когда мне было 8, я начал заниматься балетом. В седьмом классе мама отвезла меня в Нью-Йорк учиться в Школе американского балета. Я любил балет — его точность, бегство от неопределенности и музыку.
И тогда он затанцевал, -- все иностранцы превосходят серьезных ангелов в красноречии пантомимы; -- он танцевал, говорю я, отлично, с акцентом и притом со здравым смыслом, -- вещь необходимая для опоры: он танцевал без театрального притворства. не как балетмейстер в авангарде своих натренированных нимф, а как джентльмен.
Моя сестра в детстве занималась балетом. Я провел почти все время с 7 до 12 за кулисами Линкольн-центра, просто бегая и ожидая окончания «Щелкунчика».
Женщины, как и мужчины, во все века и во всех местах танцевали на земле, танцевали танец жизни, танцевали радость, танцевали горе, танцевали отчаяние и танцевали надежду. Буквально и метафорически, самой их жизнью.
До начала 90-х, когда я работал над проектом об идее свободы воли в американской философии. Я знал, что Линкольну есть что сказать о «необходимости» и «фатализме», и поэтому начал вписывать его в книгу. Фактически, Линкольн вступил во владение. Вместо этого я написал «Авраам Линкольн: президент-искупитель» в 1999 году и с тех пор не согласен с мистером Линкольном. Если где-то и есть процесс из двенадцати шагов для этого, я его еще не нашел.
После того, как я закончил «Центральную сцену», я вернулся в Сан-Франциско и танцевал семь сезонов в балете Сан-Франциско.
Мисти Коупленд творит историю. Во время текущего сезона Американского театра балета в Метрополитен-опера Коупленд выйдет на легендарную сцену Линкольн-центра, дебютировав в Нью-Йорке в роли Королевы-лебедя в культовом шедевре «Лебединое озеро» — венец достижений для любой танцовщицы, независимо от цвета кожи. ее кожа.
В старших классах я поставил «Бурю» в Линкольн-центре для Джо Паппа.
Хуже всего во мне мои пальцы на ногах. У меня толстые суставы от ношения балеток на пуантах - я ходила в танцевальную школу с 11 лет и танцевала каждый день.
Посмотрите, где я жил! Четыре квартала от Линкольн-центра. Я играл в фонтане. И тогда я начала брать уроки танцев. Я был в «Щелкунчике» для NY City Ballet, когда мне было 8 лет, и танцевал в «Жар-птице» для Джорджа Баланчина, когда мне было 9. Поверьте мне, это то, что вы никогда не забудете.
Когда я впервые переехал в Нью-Йорк, я хотел стать танцором. Я танцевала профессионально в течение многих лет, живя впроголодь. Я никогда не увлекался ночной жизнью; все, что я знал, это танцоры. Мы рано ложились спать, рано вставали и ходили на бесплатные концерты в Линкольн-центр и Шекспир в парке.
Я никогда не танцевала профессионально в качестве артистки балета, но все мое обучение связано с балетом, и я танцовщица Фоссе.
Я знала, что хочу быть балериной, но какой именно, не была уверена. Двумя труппами моей мечты были New York City Ballet и American Ballet Theater.
Я вырос во Франции, и хотя я не ходил в школу и не танцевал в балетной труппе Парижской оперы, я впитывал подобные идеи в процессе обучения. Я понимаю масштаб крупной компании. Я танцевала для одного почти 20 лет.
Быть одной из немногих афроамериканок, достигших такого уровня в классической балетной труппе, уровня Американского театра балета, требует большого упорства.