Цитата Сатьяджита Рэя

Мой оператор и я разработали метод, который мы начали использовать с моего второго фильма, который применяется в основном к дневным сценам, снятым в студии, где мы использовали отраженный свет вместо прямого света. Мы согласились с тем, что четыре или пять теней, следующих за актерами, ужасны.
Греческая архитектура научила меня тому, что колонна — это место, где нет света, а пространство между ними — место, где свет есть. Это вопрос не-света, света, не-света, света. Колонна и колонна несут между собой свет. Сделать колонну, вырастающую из стены и создающую свой собственный ритм несвета, света, несвета, света: в этом чудо художника.
Поскольку мы склонны видеть себя в первую очередь в свете наших намерений, которые невидимы для других, а других мы видим в основном в свете их действий, а это все, что нам видно, мы имеем ситуацию, в которой непонимание и несправедливость недопустимы. порядок дня.
Будет естественно использовать восточный свет для спален и библиотек, западный свет зимой для ванн и зимних квартир и северный свет для картинных галерей и других мест, где необходим постоянный свет; ибо эта часть неба не становится ни светлее, ни темнее с движением солнца, а остается неизменной и неизменной в течение всего дня.
Свет в сердце имеет интересное явление. Когда вы смотрите на этот мир отсюда и сейчас, у света есть тени, потому что свет исходит из источника. Но тот же самый свет внутри сердца, на который я смотрел так много времени, как и другие люди, не имеет тени, потому что кажется, что свет исходит отовсюду.
Ибо человеческие слова подобны теням, а тени не могут объяснить свет, и между тенью и светом находится непрозрачное тело, из которого рождаются слова.
Свет, сияющий в глазах, на самом деле является светом сердца. Свет, наполняющий сердце, — это свет Божий, чистый и отдельный от света разума и чувств.
Кое-что, что я узнал как актер, заключалось в том, какие сцены нужно репетировать и какие актеры хороши в репетициях, какие актеры учатся на этом, а какие устаревают, потому что они начинают сомневаться в себе.
Свет — вещь метафорическая. Есть зеленый свет и красный свет. Затем есть черный свет, который в основном опасен.
Я должен иметь практические знания о свете и оптике, пленочных эмульсиях и их свойствах, а также линзах, иначе я не смогу создать кадры, которые являются словарем фильмов. Но мне не обязательно быть оператором, я могу нанять оператора.
Архитекторы при планировании помещений сегодня забыли свою веру в естественное освещение. В зависимости от прикосновения пальца к выключателю они довольствуются статичным светом и забывают о бесконечно меняющихся качествах естественного света, при котором комната становится другой комнатой каждую секунду дня.
В прошлом у нас был свет, который мерцал, в настоящем у нас есть свет, который пылает, а в будущем будет свет, который сияет над всей землей и морем.
Импрессионистический метод приводит к полному расщеплению и растворению всех областей, участвующих в композиции, а цвет используется для создания общего эффекта света. Цвет посредством такого перехода от высшего света к глубочайшим теням приносится в жертву деградировавшей до (черно-белой) функции. Это приводит к разрушению цвета как цвета.
Я склоняюсь над тобой, равным тебе, предлагая тебе зеркало для твоего совершенного ничтожества, для твоих теней, которые не есть ни свет, ни отсутствие света, для этой созерцающей пустоты. Ко всему тому, чем вы являетесь и чем, для нашего языка, не являетесь, я добавляю сознание. Я заставляю вас переживать вашу высшую идентичность как отношения, я даю вам имя и определяю вас. Вы становитесь восхитительной пассивностью.
Рассмотрите краску как пленку из светоотражающего/поглощающего материала, а цветную краску — как материал, который обеспечивает особую характерную передачу света за счет дифференциального поглощения и отражения. Назовите это качество отражения «яркостью» и измерьте его в миллиамбертах. Эта мера так же реальна и присутствует, как высота, ширина, глубина; и я нахожу это явление столь же роскошным и убедительным. . . . Нарисованный свет, а не цвет, не форма, не перспектива, не линия, не образ, не слова, не уравнения — это живопись. Я делаю картины, которые не изображают свет, они светлы.
Я не люблю надевать очки и смотреть 3D. Я не против носить очки, но дело в тусклости света и в том, что ты фильтруешь свет. Какой бы 3D-процесс ни использовался, он представляет собой фильтрацию света, что означает, что он блокирует часть света.
Все четыре ветра вместе не могут принести мне мир, Тени отбрасывают игру света, так сильно я хочу видеть Гоняться за солнцем по всему миру, Я хочу смотреть на жизнь-В Доступном Свете. Я пойду с ветром, я буду стоять в свете.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!