Цитата Саши Станишича

Часто задаваемые вопросы по моей книге касались не использования запятых или того, как изображения сошли с ума, а политической ситуации в Боснии, вины и стыда, жертв и преступников, причин, аргументов и убеждений, которые привели к конфликту в первый раз. место и т. д. Все это требовало и все еще нуждается в ответах и ​​продолжающихся дискуссиях, но я в основном чувствовал себя подавленным и неспособным сформулировать что-либо более стоящее, чем личный опыт осады, страха и убежища - все то, о чем я писал в любом случае.
Когда я вижу, что целое сообщество лишено гражданских прав, это меня беспокоит. Не то чтобы я сам по себе посыльный. Я пишу о людях. Мне нравится писать о людях, а не о дерьмовой политической риторике. Я пытался избежать этого всю свою жизнь. Когда я писал о солдатах во Вьетнаме, я не пытался сделать политическое заявление. Я пытался написать о том, какими хреновыми были дела у солдат и какими они остаются до сих пор.
Криминальная фантастика — это жанр, в котором пишутся истории о людях — о конфликте, о вине, о страсти, о состоянии человека.
. . . вся идея ЧТО ПРОИЗОШЛО БЫЛО.... не о свиданиях. Это больше о людях, которые не привержены тому, кто они есть, или безразличны к своей жизни в целом, что я чувствовал по отношению к себе, когда писал это. Мне исполнилось 40 лет, я был несчастен и хотел написать об этом. Знакомства просто стали рамками. . . . Мне нравятся все эти причудливые, странные, невербальные, тихие, крошечные мелочи, эти сильные обмены мнениями между людьми, вещи, которые остаются невысказанными, о которых люди знают, что они происходят все время, но никто не хочет об этом говорить. Вот о чем я хочу снимать фильмы.
Информатика связана с компьютерами не больше, чем астрономия с телескопами, биология с микроскопами или химия с химическими стаканами и пробирками. Наука — это не инструменты. Речь идет о том, как мы их используем, и что мы узнаем, когда мы это делаем.
Я думаю, что любая информация о любом виде искусства, это всегда самое время. Но после последнего я увидел, что в культуре диджеинга есть много вещей, о которых мы на самом деле не говорим. На самом деле мы не смотрим на то, как создается музыка, как она концептуализируется, как она складывается. Мы говорим об оборудовании и программном обеспечении, но не говорим о причинах, по которым мы вообще сочиняем музыку.
Я смотрел «Чудаков и чокнутых» и подумал: «О, если ты пишешь о своем личном опыте, и если ты подробно рассказываешь о том, что произошло, и о том, как ты к этому отнесся, это может сделать сцены, которые действительно убедительны. Остальную часть колледжа я в основном копировал «Чудаков и гиков» со своими пьесами и тому подобным.
Харизма, кажется, больше связана с опьяняющим качеством, которое вы имеете по отношению к другим людям, а не с присутствием, которое больше связано с вашим «я» по отношению к другим, и с тем, как вы чувствуете, что представляете себя в ситуации, и как вы были в состоянии участвовать. . Так что это не столько о том, как другие видят вас, сколько о том, как вы видите себя.
Лучшее определение, которое я слышал, это то, что чувство вины связано с тем, что вы сделали, а чувство стыда связано с тем, кто вы есть. Если что-то выходит из-под моего контроля, мне не стыдно, потому что что я мог сделать? Если ты виновен, ты можешь хотя бы попытаться загладить свою вину, или исправить ситуацию, или больше так не делать. Если это то, кто вы есть, вы ничего не можете с этим поделать, кроме как изменить себя, а это довольно сложно.
Мы действительно уважали [Бернарда Лича], хотя мы также были готовы оспаривать идеи и, по крайней мере, выражать свои чувства по поводу того, как работает гончарное дело, что делается, какие горшки мы делаем и т. д. И мы получали в некоторые очень ожесточенные споры. Мы бы кричали друг на друга из-за разногласий.
Я ничего не скрываю о своей жизни, я говорю обо всем. Я говорю об этом - все виды вещей. Я написал песни о плохом опыте, пару о том, как я вырос в гетто и подвергся сексуальному насилию. Быть изнасилованным. И я говорю об этом.
Если вы говорите о музыке, я думаю, что понимаю немного больше о вещах, которые тогда были в основном интуитивно понятны - как работают определенные тайминги и тона, так что теперь я могу быть немного более аналитическим в отношении вещей.
Я больше изучаю мировую поэзию. Я много знаю о современной американской поэзии, поэтому я чувствовал, что мне нужно больше узнать о таких фигурах, как Борхес, Ахматова, Неруда и т. д. Я чувствовал, что мне нужна более широкая линза, чтобы видеть поэзию сквозь нее. Очень помогает увидеть поэзию мировым языком, а не только чем-то американским.
Когда продюсеры «Почему бедность?» пришел ко мне, чтобы сделать фильм о бедности в Соединенных Штатах, я спросил, могу ли я вместо этого снять фильм о богатстве. Я склонен снимать фильмы о преступниках, а не о жертвах.
Никогда не было момента, когда я беспокоился о том, чтобы завидовать тому, что мои друзья видели или делали. Вместо этого я чувствовал себя счастливым, потому что я мог чувствовать то, чем были другие. Я был просвещен их правдой и отношением к вещам.
Я хочу, чтобы моя музыка была чем-то, что люди используют для доступа к частям себя. Так что в этом смысле каждое произведение, которое я пишу, посвящено всем эмоциям сразу, о границах между ними. Это никогда не касается только того или иного. Это эмоциональное отношение к тем вещам, которые мы не можем описать, к вещам, для которых у нас нет ярлыков. Так что да, это о чем-то, и это имеет смысл. Это не ни о чем, ни о чем-то конкретном — это о том, что ты привносишь в нее как слушатель.
«Загадочное происшествие» — это не книга о синдроме Аспергера… во всяком случае, это роман о различиях, о том, как быть аутсайдером, о том, как увидеть мир удивительным и откровенным образом. Книга не посвящена какому-то конкретному заболеванию.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!