Цитата Саяджи Шинде

По моему мнению, когда режиссер пишет роль, ему на ум приходит определенный актер. Теперь вряд ли имеет значение, живет ли этот актер в Мумбаи или на Малабаре.
У меня нет проблем с тем, чтобы любой актер из любой точки мира играл роль. Я рад за любого актера, который получает работу, я действительно рад. Даже если это роль, на которую я претендую, но я ее не получаю, я никогда не завидую ни одному актеру, если у него все получится.
Отношение актера — это его интерпретация того, что он читает, а написанное слово — это то, что создает роль в уме актера, и я думаю, читая то, что мне дали, я реагировал так, как вы, ребята, видели меня, понимаете. .
Когда я выбираю роль, я ищу ту искру, которая говорит мне, что она сработает. Роль свежая? Что это имеет для актера во мне? Это единственное, о чем должен беспокоиться любой актер.
Когда вы идете на что-то, потому что вам это любопытно, вы волнуетесь из-за шанса попасть в это. Это похоже на то, как актер встречается с ролью, и вы проскальзываете в это тело и смотрите, что происходит, испытываете определенные условия, принимаете определенный характер. Даже съемка — это изучение характера. Я думаю, что и персонаж, и актер, и, в конечном итоге, режиссер — я сам — находят способ принять свое окружение, быть принятыми и чувствовать себя комфортно.
Когда актер получает роль, особенно в телесериале, где он действительно играет роль, зрители никогда не думают о другом актере, играющем эту роль. Если они принимают тебя в роли, то не могут отделить актера от персонажа.
Я действительно не знаю, являюсь ли я «характерным актером» или любым другим актером. Когда люди называют меня «характерным актером», я не понимаю, что это значит.
Я считаю, что как актер я должен выбирать фильм не только для того, чтобы получить отличные кассовые сборы, но и тот, который бросает вызов мне как актеру и дает мне удовольствие играть определенную роль.
Каждый режиссер всегда режиссирует пьесу. Если у вас есть актер, который недостаточно хорошо передает характер, вы должны направить пьесу вокруг этого персонажа. Вы должны сделать выбор с этим актером. Если у вас есть актер, который на самом деле не получает роль и имеет определенное видение роли, иногда вам приходится режиссировать вокруг этого актера.
Я работаю в индустрии уже много лет, но люди до сих пор подходят ко мне и говорят: «Сэр, вы такой хороший актер». Мы любили смотреть вас в этом фильме. Как тебя зовут?' В то время как любой другой актер мог бы обидеться, я совсем не возражаю против этого.
«Квантовый скачок» дал мне огромные возможности как актеру. Характер роли и ее требования позволили людям воспринимать меня как разностороннего актера, а широкий успех шоу по всей планете дал мне определенную известность, которая помогла мне получить другую работу.
Когда я приехал в Мумбаи, я знал, что я актер, но я не работающий актер. Чтобы сохранить жизнь этому актеру, мне пришлось его кормить, я занялась кастингом, чтобы иметь возможность управлять своим домом.
Актер должен развивать свое тело. Актеру приходится работать над своим голосом. Но самое главное, над чем актеру приходится работать, это его разум.
Со мной так случилось, что я получаю роль копа в фильме. Немногие режиссеры назовут вас типичными, если вы хорошо справитесь с этой конкретной ролью. Но именно актер должен решить, подходит он на эту роль или нет.
Актер едет в автобусе или поезде; он видит движение и применяет его к новой роли. Все одеяние, в которое прячется актер, состоит из мелких внешних наблюдательных явлений, соответствующих его представлению о роли.
Меня, как актера, обрадовало, что «Раази» был хорошо принят, это дало мне индивидуальность и улучшило меня как актера. Именно руководство Мегны Гульзар пробудило во мне лучшее. Она восприимчивый режиссер, владеющий искусством извлечения перфоманса.
Как только вы начинаете работать с конкретным актером, этот актер становится очень заметным в вашем уме, когда вы пишете последующие эпизоды.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!