Цитата Себастьяна Лелио

Живое переживание кино происходит только тогда, когда фильм просматривается, и только внутри зрителя, потому что он проецирует свои собственные страхи, желания и фантазии на эти свет и тени.
Я считаю, что каждый персонаж, которого я создаю, находится в своем собственном фильме, который пересекается с основным фильмом. Есть законченные и настоящие персонажи, хотя мы проводим с ними совсем немного времени. В подходе к тому, что представляют собой эти сущности, это всегда нравится актеру. Какие они, раз они собираются воплотить этого персонажа?
ЗАМЕТИЛ ПО МОЕМУ ОПЫТУ, ЕСЛИ ВНЕШНЕЕ, ЭМОЦИОНАЛЬНОЕ ПОСТРОЕНИЕ ОБРАЗОВ В ФИЛЬМЕ ОСНОВАНО НА СОБСТВЕННОЙ ПАМЯТИ РЕГИСТРАТОРА, НА РОДСТВЕ ЛИЧНОГО ОПЫТА С ТКАНИЮ ФИЛЬМА, ТОГДА ФИЛЬМ ИМЕЕТ СИЛУ ВОЗДЕЙСТВУЙТЕ НА ТЕХ, КТО ЭТО ВИДИТ.
Оптимист — это человек, который видит на картине только свет, а пессимист видит только тени. Идеалист, однако, тот, кто видит свет и тени, но вдобавок видит еще кое-что: возможность изменить картину, заставить свет преобладать над тенями.
Я не смотрел фильмы после 1960-х годов. Я понятия не имею, кто все были хорошими героями, режиссерами или продюсерами 80-х. Единственный фильм, который я посмотрел после всех этих лет, был мой собственный фильм.
В каждом проекте я стремлюсь к чему-то, что заставит зрителей подумать: «Вау, я никогда раньше не видел такого фильма», а позже подумать: «Вау, я видел такой фильм только один раз». Я видел его в кинотеатрах и сейчас смотрю на Netflix или аналогичном потоковом сервисе».
Фильм — это игра проекций на проекции, а проецируемое на экран изображение — это игра света и теней. Там ничего нет; это мозг расшифровывает эти вещи. Фильм не имеет никакого дешифрируемого смысла, если его не видели.
Идея снять фильм — фильм, который я точно никогда раньше не видел — о рабском опыте была огромной ответственностью. Это проект, который требует более широкого понимания геополитической природы работорговли, исторического и современного расизма.
Мы, наконец, живем в пещере Платона, если учесть, как те, кто был заточен в пещере — кто не мог ничего делать, кроме как наблюдать за теми тенями, проплывающими по задней стене, — были убеждены, что эти тени были их единственной реальностью. Глубокое сходство со всем этим я вижу в той эпохе, в которую мы сейчас живем. Мы уже не живем просто образами: мы живем образами, которых даже не существует, которые являются результатом не физической проекции, а чистой виртуальности.
Есть тени для теней вещей, как отражение в зеркале зеркала. Мы знаем, что есть круги внутри кругов и измерения за пределами измерений. Реальность сама по себе является тенью, только видимостью, принимаемой теми, чьи глаза избегают того, что может лежать за ее пределами.
Должен сказать, что здесь, во Франции, во время работы у меня было больше спокойствия и безопасности, потому что я знал, что снимаю фильм так, как хочу, и что в конечном итоге фильм увидят, что не всегда бывает в Иране. В Иране вы всегда работаете, беспокоясь о том, смогу ли я продолжить свой проект так, как хочу, и увидят ли зрители фильм.
Я бы сказал «да» фильму, снялся бы в фильме или любом другом проекте, только если бы подумал, что буду его смотреть. Понравится ли это зрителям, не понравится ли, как они воспримут фильм, это не в вашей власти, и вы не должны об этом беспокоиться.
Вы знаете, в идеальном мире люди были бы просто заинтригованы и пошли бы смотреть фильм, ничего о нем не зная, потому что именно там вы получите наибольшее впечатление от фильма, самое большое, самое откровение фильма. . Но в то же время, я думаю, есть преимущества в просмотре трейлера, когда вы на самом деле с нетерпением ждете моментов в фильме, зная, что они будут. Я не знаю, что лучше.
Я делюсь со многими людьми, которые видели фильм «Зеленый» на фестивалях гей-кино, когда ты единственный гей в квартале, ты чувствуешь ответственность быть этим послом. Вы тратите много времени на то, чтобы другие люди чувствовали себя комфортно рядом с вами. Восприятие, которое мы проецируем на это сообщество, мешает четкой линии связи.
"Dil Chahta Hai" была слишком сырой. Мы думали только о фильме. Мы никогда не думали, куда пойдет фильм. Мы хотели снять фильм на наших условиях.
Записи бывают только одномерными. Даже кино только одномерно. Вот почему музыка и живой театр так важны, потому что это не одно и то же. Запись — это просто запись части опыта, но это не весь опыт.
Быть кинорежиссером — это не демократия, это настоящая тирания. Ты глава проекта, скорее к лучшему, чем к худшему. Я пишу сценарий и режиссирую фильм, решаю, кто будет в нем сниматься, решаю монтаж, вставляю музыку из собственной коллекции пластинок.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!