Цитата Себастьяна Лелио

Фильм — это игра проекций на проекции, а проецируемое на экран изображение — это игра света и теней. Там ничего нет; это мозг расшифровывает эти вещи. Фильм не имеет никакого дешифрируемого смысла, если его не видели.
Интересно наблюдать за проекциями людей, потому что очень много живешь в мире проекций.
Спекуляции — это игра дураков, но я видел много политических прогнозов, которые выглядят так, будто Талибан может удержать большую часть страны и, возможно, Кабул, возможно, за короткое время.
Наоборот, если посмотреть на прогнозы, как польские, так и международные, можно ожидать некоторого замедления темпов роста в следующем, 2012 году. Но, конечно, это прогнозы.
На самом деле все внутри; внешнее — это просто проекция. Страх внутри вас; он спроектирован как ад. Ад — это просто спроецированный на экран образ — страха, который внутри вас, гнева, ревности, всего, что в вас ядовито, всего, что в вас есть зла. Небеса — это, опять же, проецируемое на экран изображение — всего хорошего и прекрасного, всего, что блаженно внутри вас.
Суперзвезда», мой первый гуджаратский фильм меняет правила игры в гуджаратской киноиндустрии. Когда я увидела его на большом экране, у меня мурашки по коже.
Прогнозы составляются людьми, которые заинтересованы в конкретном результате, имеют подсознательную предвзятость, и их кажущаяся точность делает их ошибочными. Они напоминают мне высказывание Марка Твена: «Мина — это дыра в земле, принадлежащая лжецу». Прогнозы в Америке часто бывают ложью, хотя и не преднамеренной, а наихудшей, потому что прогнозист часто сам им верит.
Живое переживание кино происходит только тогда, когда фильм просматривается, и только внутри зрителя, потому что он проецирует свои собственные страхи, желания и фантазии на эти свет и тени.
Западный человек представляет себя на политической или психологической сцене в зрелищном мировом театре. Наша личность — это врожденно кинематографические, заряженные светом проекции, мелькающие на экране западного сознания.
Самый большой кайф я получаю от общения с теми, кто изгнан из игры — в больницах, домах, тюрьмах — с теми, кто редко видел игру, кто не может ездить на игру, кто слеп.
В кинозале вас учат, как выполнять работу, как изучать игру, как обучать игре по фильму. Как создать преимущество для своей команды, зная своего соперника, все его игры и тенденции. И нет лучшего парня в мире, чем Джим О'Брайен в разборе фильма.
Здесь, я думаю, еще один ключ к поиску истинного «я» и призвания: мы должны отказаться от негативных проекций, которые мы делаем на людей и ситуации — проекций, которые служат главным образом для маскировки наших страхов о самих себе, — и признать и принять наши собственные обязательства и ограничения.
Я не могу просыпаться каждый день и не благодарить Сандэнс. Они — отличный маяк для любого независимого фильма. Просто показать фильм, который вы сняли, на экране для публики в кинотеатре, для меня выше моих сил, поэтому я всем на свете им обязан.
Я хотел сниматься в кино. Я хотел быть студентом кино, возможно, режиссером или оператором, а не актером. Это было моей целью. Я не верила, что обладаю физической красотой, которую я видела в фильмах и театрах. Просто это было не для меня.
Для меня, как кинозрителя, мне больше всего нравится сидеть в кинотеатре, когда гаснет свет, и я не знаю, что я увижу или разверну на экране. Каждый раз, когда мы собираемся снимать фильм, мы делаем все возможное, чтобы попытаться систематизировать вещи, чтобы иметь возможность снимать фильм наедине, чтобы, когда он будет закончен, зрители могли сделать из него то, что они хотят.
Фильм может выразить то, что компьютеры никогда не смогут. Фильм представляет собой серию фотографий, разделенных долями темноты. Фильм свет и тень.
В кино нет ничего настоящего. Ничего. Нельзя доказать существование даже световых частиц, которые проецируют пленку. Там ничего нет.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!