Цитата Себастьяна Лелио

Когда вы снимаете, вы слепы. Но если вы следуете за тем, что вас действительно движет, тогда вы действуете с надеждой: может быть, история, которую вы рассказываете, будет резонировать с тем, чем станет мир, когда фильм будет готов к рождению.
Мы никогда не знаем, что будет за углом, когда мы снимаем — какой поворот примет история, что персонаж сделает или скажет, чтобы нас удивить, как события в мире повлияют на нашу историю.
Я не хочу, чтобы люди, с которыми я нахожусь в этом путешествии, чувствовали, что я все время их снимаю. Я не хочу, чтобы они постоянно чувствовали, что за ними наблюдают. Так что у меня всегда будет камера наготове, но я буду снимать только тогда, когда что-то действительно стоит снимать. Это те моменты, когда человек, которого снимают, обычно не осознает этого.
Вы должны сделать три вещи действительно хорошо, чтобы сделать успешный фильм. Вы должны рассказать захватывающую историю, которая имеет непредсказуемую историю, которая держит людей в напряжении, когда они не могут дождаться, чтобы увидеть, что произойдет дальше. Затем вы наполняете эту историю действительно запоминающимися и привлекательными персонажами. А затем вы помещаете эту историю и этих персонажей в правдоподобный мир, не реалистичный, но правдоподобный для истории, которую вы рассказываете.
Если вы хотите стать ископаемым, вам действительно нужно умереть где-нибудь, где ваши кости будут быстро похоронены. Затем вы надеетесь, что земля движется таким образом, что кости снова всплывают на поверхность. И тогда ты надеешься, что кто-то из нас будет ходить и найдет маленькие кусочки тебя.
Лидер, отстраненный от своего внутреннего мира, будет неуправляем; тот, кто слеп к миру других, будет невежественным; те, кто безразличен к более крупным системам, в которых они действуют, будут поражены.
Возможно, это не самый большой блокбастер, но найдутся люди, которые его увидят, будут обсуждать, будут подвергать сомнению собственное чувство духовности. Если фильм найдет отклик, значит, я преуспел в том, что намеревался сделать.
Я хотел бы верить, что это история, которую я рассказываю. Мне нужно поверить в это. Я должен в это поверить. У тех, кто может поверить, что такие истории — всего лишь истории, больше шансов. Если это история, которую я рассказываю, то я контролирую финал. Тогда будет конец истории, а за ним наступит настоящая жизнь. Я могу продолжить с того места, на котором остановился.
Я думаю, всегда важно постоянно держать группу в напряжении и пробовать новые вещи, которые, как вы надеетесь, сработают. Так родилась «Apologize», и, возможно, в будущем благодаря этому менталитету родится еще одна маленькая песня. Мне всегда очень нравилась эта песня.
Что бы вы ни делали, основывайте это на том, что для вас наиболее важно. Только тогда оно будет иметь глубину и смысл, и только тогда оно найдет отклик у других.
Вся моя цель во всем, что я говорю, что бы я ни делала, состоит в том, чтобы следовать мирной линии, чтобы люди жили вместе ... Если мы все сможем играть в эту игру, мир станет лучше.
Какую бы историю вы ни рассказывали, она будет интереснее, если в конце вы добавите «и тогда все вспыхнет».
Слепая надежда. Слепая надежда — это все, что у нас есть. Есть греческая трагедия «Прикованный Прометей»; Прометей — [титан], подаривший людям огонь. Он прикован к скале и оплакивает свою судьбу и говорит: «Я дал тебе все. Дав тебе огонь, я дал тебе слепую надежду. Дав тебе немного света, который согревал тебя ночью, я позволил тебе поверить, что это все будет хорошо». Для меня это было искусство. Музыка и книги — это акт надежды, чтобы сделать их, и акт надежды, чтобы их слушать. Эта надежда рухнет, ты попрощаешься.
В мире есть только один способ отличиться. Следуй своему инстинкту! Будь собой, и ты станешь кем-то. Будь еще одним слепым последователем слепых, и ты получишь забвение, которого желаешь.
Я снимаю фильм, и как только я его снял, все приходят и говорят: «Ах! Это фильм политический, или социальный, или что-то в этом роде. Но я не рассказываю историю, которую они видят. Я снял фильм, рассказал историю, но я не думал о том, что именно все это значило.
«Фантом» был для меня интересной техникой повествования. У вас есть один голос в настоящем, рассказывающий о том, что происходит, и еще один голос из прошлого, который также движет историю вперед. И вы знаете, что две сюжетные линии в конце концов встретятся.
«Фантом» был для меня интересной техникой повествования. У вас есть один голос в настоящем, рассказывающий о том, что происходит, и еще один голос из прошлого, который также движет историю вперед. И вы знаете, что две сюжетные линии в конце концов встретятся.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!