Цитата Себастьяна Сальгадо

! открыл для себя фотографию совершенно случайно. Моя жена архитектор; когда мы были молоды и жили в Париже, она купила камеру, чтобы фотографировать здания. Я впервые посмотрел в объектив — и фотография сразу начала вторгаться в мою жизнь.
Я открыл для себя фотографию совершенно случайно. Моя жена архитектор; когда мы были молоды и жили в Париже, она купила камеру, чтобы фотографировать здания. Я впервые посмотрел в объектив — и фотография сразу начала вторгаться в мою жизнь.
Во время моих выступлений я не люблю, когда люди фотографируют, потому что я чувствую, что мы живем в очень фотографическое время. Фотография была изобретена более 100 лет назад, и сейчас она находится на пике своего развития, потому что у каждого есть фотоаппарат. Тот факт, что они берут опыт и фильтруют его через механическую линзу, я нахожу удивительным, но и обескураживающим. Удивительно, когда у тебя есть фотографии, которые начинают революцию. Обескураживает, когда есть люди, которые фотографируют, но не живут.
Я большой, большой поклонник фотографии. У меня есть небольшая коллекция фотографий. Как только я начал зарабатывать деньги, я купил свою самую первую фотографию: Анри Картье-Брессона. Потом я купил Роберта Франка.
Мне нравится думать о Фотография 1.0 как об изобретении фотографии. Фотография 2.0 — это цифровая технология и переход от пленки и бумаги ко всему на чипе. Фотография 3.0 — это использование камеры, пространства и цвета для захвата объекта в третьем измерении.
В фотографии все в глазах, и в наши дни я чувствую, что молодые фотографы немного упускают суть. Люди всегда спрашивают о камерах, но неважно, какая у вас камера. У вас может быть самая современная камера в мире, но если у вас нет глаза, камера бесполезна. Молодые люди знают о современных камерах и освещении больше, чем я. Когда я начинал заниматься фотографией, у меня не было экспонометра — я не мог, его не существовало! Я должен был угадать.
Фотография неразрывно связана с жизнью; фотограф не находится за камерой невидимо, а проецирует свое отношение к жизни через объектив, создавая интерференционную картину с изображением. Кто он такой, во что он верит, становится важным не только узнать интеллектуально, но и раскрыться эмоционально и наглядно через совокупность работ.
Я пришел в фотографию, и фотография эпохи Пыльного котла во многом стала причиной того, что я встал за камеру.
Мои первые снимки сделаны в 1972 году, а мой первый настоящий фотоаппарат датирован 1973 годом. В первый год я пользовался фотоаппаратом моего отца. На нем была вспышка, что мне не нравится, но тогда я ничего не знал о фотографии, так что я просто этим занимался.
Когда-то я несколько месяцев изучал фотографию во Флоренции, и мой учитель фотографии забрал мою цифровую камеру и сказал: «Нет, используй это — оно аналоговое и квадратное». Это была камера Holga, очень дешевая пластиковая камера за 3-4 доллара. И это то, что вдохновило «Instagram».
Фотография — это жизнь обучения. Это все, что я хочу от фотографии. Я не хочу денег. Мне не нужна слава. Мне не нужно восхищение. Я бы хотел все эти вещи, но они мне не нужны. Потому что то, что я получаю от фотографии, — это обучение. Я провел свою жизнь, учась, глядя через объектив.
Сначала вы изучаете фотографию, затем занимаетесь фотографией, затем служите фотографии, и, наконец, человек становится фотографией.
В 70-х в Британии, если вы собирались заняться серьезной фотографией, вы были обязаны работать в черно-белом режиме. Цвет был палитрой коммерческой фотографии и фотоснимков.
Когда вы видите, что вы выражаете через фотографию, вы понимаете все то, что больше не может быть целью живописи. Почему художник упорно обращается с предметами, которые можно так четко установить с помощью объектива фотоаппарата?
После войны фотография ожила, отчасти потому, что все начали использовать 35-миллиметровую камеру и работать на улице, а не в студии, и это имело огромное значение не только в том, как фотографии выглядели, но и в том, о чем они.
Антропология ... всегда сильно зависела от фотографии ... По мере того как использование неподвижной фотографии - и движущихся изображений - становилось все более важным как часть антропологических методов, потребность в фотографах с дисциплинированным знанием антропологии и в антропологах с повышение квалификации по фотографии. Мы ожидаем, что в ближайшем будущем сложное обучение фотографии станет обязательным требованием для всех антропологов. (1962)
Я считаю, что нет более творческой среды, чем фотография, для воссоздания живого мира нашего времени. Фотография с радостью принимает вызов, потому что чувствует себя как дома в своей стихии: реализм — реальная жизнь — настоящее.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!