Цитата Сент-Люсии

Я прошел через все эти разные этапы. Но мне всегда казалось, что я что-то изображаю, поэтому я вернулся к той музыке, на которой вырос, например, к музыке из Южной Африки и материалам 80-х. Я перестал подавлять это и перестал пытаться быть крутым.
Я чувствую, что дети, выросшие в Нью-Йорке или Лос-Анджелесе, были знакомы со всеми этими субкультурами и поджанрами, в то время как я был знаком только с самой попсовой поп-музыкой, поэтому у меня никогда не было этого негативного оттенка к поп-музыке. На меня повлияла не южноафриканская музыка, а то, как международная музыка просочилась через Южную Африку. Это дало мне положительное отношение к поп-музыке в детстве.
Для меня Сент-Люсия представляет собой то место, где я оказался в музыкальном плане, когда я перестал пытаться быть крутым в каком-то смысле и перестал мешать этому влиянию виновного удовольствия, которое у меня было.
Я немного играл в колледже. Но потом все прекратилось, когда я был младшим, осенью 2001 года, когда я начал становиться религиозным. Как только я стал полноценным хасидом, я все прекратил. Я остановил музыку. Я перестал действовать.
Мы выросли, слушая такую ​​музыку: мы выросли на снэпе, выросли на трэпе, выросли на всем южном звучании.
Я вырос в разных частях Африки. Я вырос в Мозамбике и подобных местах. Я был в Южной Африке много раз.
Музыку мне не навязывали [в детстве]. Это было то, что я хотел сделать. И с тех пор я никогда не переставал, я никогда не переставал заниматься музыкой.
Джаз перестал быть творческим в начале 80-х. После вашей акустической эры, когда у вас были такие, как квинтет Майлза Дэвиса, когда он дошел до 70-х, это был джазовый фьюжн, где было больше электронного материала, затем в 80-х они начали пытаться вернуть акустический материал. , как Брэнфорд Марсалис и секстет Уинтона Марсалиса и Эрика Клэптона. Оттуда он начал умирать. Майлз все еще был в 80-х, и он все еще проявлял творческий подход; он играл песни Майкла Джексона и менял звуки, но многие люди все еще пытались извергнуть старые вещи.
Spaceman 3 была одной из моих любимых групп в детстве, а с Jason Spaceman я хорошо ладил. Мне всегда казалось, что его музыка похожа на наркотическое госпел — в ней есть что-то очень угрюмое и неземное. Sun City Girls такие же, но разные. Для меня они как ведущие американские исполнители авангардной музыки. Они как братья Маркс в музыке. Я не имею в виду, что они такие смешные, но они переворачивают все с ног на голову.
Я никогда не переставал тереть. Я никогда не прекращал суетиться. Я никогда не переставал работать. Я просто продолжал двигаться. Это не имеет ничего общего с деньгами или чем-то подобным. Просто я люблю музыку.
Музыка всегда несла меня через времена одиночества. Поэтому, когда я создаю музыку, мне нравится, когда люди, которые ее слушают, чувствуют, что у них есть друг, который открывает им что-то личное, а не пытаются быть похожими на бога на пьедестале.
Музыка жителей Запада родом из Африки, нравится им это или нет. Большинство инструментов музыки, поп-музыки, рок-н-ролла, R&B, хип-хопа, что бы это ни было, уходят своими корнями в Африку. Итак, если вы черный, белый, желтый или красный, что бы вы ни делали, это не имеет значения, потому что ваша ДНК вернулась в Африку.
Ничто не останется прежним; ничто не будет звучать так, как в 1952 году. Есть некоторые вещи, в которых есть элементы прошлого, вроде 90-х, 80-х или чего-то еще. Некоторые элементы, но это не будет точно такое же звучание. И мне это нравится, я видел, как музыка меняется. Я видел, как поток и энергия переходили от повернутой к повернутой вниз и обратно к повернутой вверх. Мне нравится пробовать разные вещи. Я не люблю повторять одно и то же снова и снова. Я не люблю повторяться, это действует мне на нервы.
Я взял часть своей сольной музыки на звукозаписывающий лейбл. Им было все равно, в каком направлении я двигаюсь, и я нашел это очень обескураживающим. Они хотели поп-хит, что я понимаю с точки зрения зарабатывания денег. Я понимаю. Но то, что они собирались спросить у меня, было чем-то, что я не был готов предоставить, и я чувствовал себя в ловушке. Я просто перестал писать. Я просто остановился. Было душно.
Попытки быть действительно мрачными и отчужденными казались мне утомительными, поэтому я начал возвращаться к музыке, на которой вырос, будь то африканская музыка или поп-музыка. Это избавило меня от чрезмерной застенчивости в том, что я делаю.
Я думаю, что сценаристы просто не могут придумать новых слов для того, что мы делаем, потому что мы не «ретро». Например, в «Золоте и пейджере» мы не говорим о том, что было актуально — пейджеры были для нас крутыми, но никогда не переставали быть крутыми; люди просто перестали их использовать.
По какой-то причине успех до сих пор потрясает меня, потому что я могу говорить с людьми о музыке, которую написал. Я всегда чувствовал, что в этом что-то есть, потому что ты не выпускаешь музыку, если у тебя нет ощущения, что людям может понравиться то, что ты делаешь, или ты выступаешь за что-то художественное. Я не возиться с этим. Я думаю, это больше просто музыка и попытка сохранить целостность.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!