Цитата Сергея Лукьяненко

Это неизбежное следствие популярного фильма: вы становитесь парнем, написавшим «книгу, вдохновившую на создание фильма». Честно говоря, я нахожу это немного оскорбительным.
Если фильм номинирован, скажем, на премию «Оскар», этот фильм мгновенно станет популярным в Японии. У японцев всегда было что-то вроде комплексов по поводу серьезного отношения к ним на Западе.
В популярной культуре, когда женщины соревнуются, это обычно из-за мужчины, и обычно это очень неприятно. И это просто откровенно не мой опыт. Это просто какая-то популярная мифология, похоже. Я нахожу это оскорбительным.
При монтаже вы действительно сталкиваетесь с тем, что представляет собой фильм. Когда вы снимаете его, у вас возникает иллюзия, что вы создаете шедевры, которые вас вдохновляют. Но когда вы, наконец, монтируете фильм, он остается просто фильмом, поэтому всегда есть намек на разочарование, особенно когда вы видите свою первую версию.
У меня выходит новая книга, так что я снимаю фильм, книгу, фильм, книгу, фильм, книгу, куда бы мы ни пошли.
Но анимация стала очень хорошей, и я считаю, что фильм — не книга, а книга — не фильм.
«Эльф» стал большим праздничным фильмом, и я помню, как бегал по улицам Нью-Йорка в трико и говорил: «Это может быть последний фильм, который я когда-либо снимал», и я никогда не мог предсказать, что он станет таким популярным. фильм.
Я бы сказал, что самый чистый опыт для фильма — это не читать книгу, потому что я думаю, что когда вы читаете книгу, вы просто ставите галочки. Я думаю, что после того, как вы посмотрите фильм, чтение книги — это круто. Я всегда говорю, что фильм не заменит книгу. Это вздор. Я большой поклонник книги.
Я нашел Jumpy на YouTube. Я написал фильм о парне с собакой и подумал: «Что я сделал? Это будет кошмар. Мы маленький фильм, и мы никогда не сможем этого сделать».
«Побег из Шоушенка» — это не фильм о черном парне и белом парне, которые становятся друзьями — это фильм о свободе. В конце концов, катарсический опыт видения наших собственных эмоций, отраженных в нас, - это цель рассказывания историй.
Очевидно, что легче, когда я делаю адаптацию сам. Но я чувствую, что ваши потенциальные преимущества намного перевешивают недостатки. В конце концов, они [кинорежиссеры] не могут изменить вашу книгу. Ваша книга остается на полке в том виде, в каком вы ее написали. Если они снимут отличный фильм по вашей книге, то вы получите эквивалент миллионов и миллионов долларов на рекламу вашей книги. Если фильм не так хорош, это не значит, что книга плоха. Это не меняет того, что вы уже написали. У него есть потенциал, чтобы охватить больше людей.
Кино есть кино. Но перед ним должно быть прилагательное, если это не фильм белого парня.
Вы когда-нибудь говорили о фильме с кем-то, кто читал книгу? Они всегда такие снисходительные. «Ах, книга была намного лучше, чем фильм». Да неужели? Что мне понравилось в фильме: не читать.
Я вставил все грязные слова. Это работает очень хорошо. В «Drive Angry» мы обнаружили больше, чем что-либо еще, то, что мы написали фильм, который хотели посмотреть. Я делал это раньше. Я хотел увидеть «Джейсона Х». Он не стал тем фильмом, о котором я думал. Что происходит. Это происходило с каждым фильмом, в котором я когда-либо снимался.
Я знаю, что фильм и книга — это две разные вещи, и вы будете использовать разные средства массовой информации по-разному. Ни один автор не может хотеть, чтобы фильм был точно таким же, как книга, потому что тогда это будет плохой фильм.
«Телеведущий» никогда не должен был стать популярным фильмом. Этот фильм был дешевым — казалось, что мы работаем над какой-то странной независимой комедией.
Я нахожу вдохновение во многих местах. Иногда музыка дает мне ядро ​​истории. Иногда меня заставляет задуматься неудовлетворенность сюжетом фильма или книги. Иногда это любовь к фильму или книге.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!