Цитата Серджио Леоне

У Эннио [Морриконе] я прошу темы, которые легко облачат моих персонажей. Он никогда не читал мой сценарий, чтобы сочинить музыку, потому что много раз он сочинял музыку еще до того, как был написан сценарий.
В «W» я не изменил ни слова в сценарии. Я никогда не говорил так много в других сериалах. Я просто придерживаюсь того, что написано. Я всегда ношу сценарий с собой и читаю его перед сном.
Я всегда чувствовал, что музыка более выразительна, чем диалоги. Я всегда говорил, что мой лучший диалог и сценарист — Эннио Морриконе. Потому что часто важнее нота или оркестровка, чем сказанное.
Для меня звучание Эннио Морриконе является производным от соул-музыки.
Если вы достаточно читаете сценарий, особенно хороший сценарий, я стараюсь прочитать его 40-50 раз, прежде чем вы начнете, чтобы вы получили представление о дуге: что происходит до, что происходит после, что происходит во время.
В большинстве своих фильмов я вписываю музыку в сценарий. Я слушаю песни и тексты, которые раскрывают темы фильма. Есть много музыки коренных народов, которая не была широко услышана, и мне нравится идея подарить эту музыку остальному миру.
В рецензиях на фильмы люди довольно либерально говорят «сценарий» и «сценарий» того, когда они никогда не читали сценарий больше, чем последний отчет о выгрузке норвежской сельди.
Что я делаю, так это даю Эннио Морриконе предложения и описываю ему своих персонажей, и тогда, довольно часто, он, возможно, пишет пять тем для одного персонажа. И пять тем для другого. А потом я возьму один кусок одного из них и наложу его на кусок другого для этого персонажа, или возьму другую тему от другого персонажа и перенесу ее в этого персонажа... И когда я наконец одену своих персонажей, затем он сочиняет.
Мы видим только сценарий, а не бумагу, на которой он написан. Бумага есть, есть ли на ней сценарий или нет. Тем, кто считает сценарий реальным, вы должны сказать, что он нереален — иллюзия — поскольку он опирается на бумагу. Мудрый человек смотрит на бумагу и сценарий как на одно целое.
Я не вдаюсь в подробности с [Эннио Морриконе]. Я передаю ему чувства и предложения персонажей.
Не думаю, что у меня был сценарий для «Кинг-Конга». Но обычно вы читаете сценарий, а затем идете на прослушивание. Редко когда нет сценария. Последнее мне больше нравится, потому что я более успешен в этом.
Было очень страшно просить написать музыку для вестерна, потому что есть так много вещей, на которые вы можете ссылаться, которые могут быть клише и которые могут действительно отравить ваш разум, от Морриконе до Бернстайна и Нила Янга. Для вестернов написано так много музыки, что диву даешься, как ты найдешь новую или другую идею.
Было бы здорово прочитать сценарий, который является уникальным сценарием действия, написанным так, чтобы он не стоил руки или ноги, потому что мы теперь привыкли видеть действие в форме супергероя.
Мое любимое занятие — сдирать обложки со сценария при чтении для нанятых писателей и заставлять всех читать без имен на обложках сценария. Я не могу сказать вам, сколько раз мои писатели, женщины и мужчины, выбирали людей с другим цветом кожи, а женщин гораздо чаще, чем если бы они были на обложке сценария.
Сценарий во многом ограничивает, а роман освобождает. Вы можете заглянуть в головы своих персонажей и их предысторию и повеселиться с ними; то, что вам не рекомендуется делать со сценарием. С помощью романа я могу рассказать вам, о чем думают персонажи, я могу рассказать вам об их взглядах на мир, предыстории, вещах, которые я бы не осмелился затронуть в сценарии.
Когда я читаю сценарий, я уже в фильме со своей музыкой и могу погрузиться в мир, которого раньше не видел.
Обычно, когда я читаю сценарий, у меня уходит два с половиной часа. Я обычно бросаю его и возвращаюсь к нему. Итак, я знаю, что если я могу прочитать сценарий за один присест, то это фантастический сценарий.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!