Цитата Серджио Леоне

Я снимал фильмы в Африке. Я снимал в Америке – английский не мой язык. — © Серджио Леоне
Я снимал фильмы в Африке. Я снимал в Америке - английский не мой язык.
Я всегда любил Южную Африку, где снимал «Андаз» и «Въезд запрещен». Некоторые из самых больших фильмов в моей карьере были сняты в Кейптауне.
Я снимался в американском пилоте, но его снимали не в Америке, а в Южной Африке. Он назывался «Филантроп» и предназначался для NBC.
Когда вы переходите от общего плана к близкому, вы делаете это по какой-то причине, или если вы позволяете чему-то оставаться в общем плане в течение длительного дубля. В короткометражных фильмах я учился тому, как выражать что-то личное кинематографически, как использовать язык кино как можно лучше.
В индийских фильмах есть одержимость гигиенически чистыми пространствами, хотя в стране не так уж и чисто. Они либо снимаются в студии, либо снимаются в Лондоне, в Америке, в Швейцарии — в чистых местах. Везде, кроме Индии.
Мой отец переехал в Лондон, когда ему было чуть за 20, и больше не возвращался. Так что ирония в том, что я провел очень много времени в Ирландии, но не с отцом. Я снимал фильмы в Белфасте, откуда он родом. И я стрелял в Dun Laoghaire. Это здорово. И я снимал в Дублине.
Если я когда-нибудь работаю над съемочной площадкой и кто-нибудь говорит о мастер-плане, я говорю, что мастер-плана не существует. Еще до того, как я пошел в киношколу, я узнал о кино, участвуя в британском художественном фильме, где все было снято мастер-планом, средним планом, крупным планом. Но я отвергаю идею мастерского выстрела. Вы не снимаете все механически; вы находите творческие способы, которые служат действию.
Есть много вещей, которые остались неизменными. Но самое большое изменение, конечно же, это технология, способ ее использования, способ съемки фильмов, формат, в котором они снимаются, и способ монтажа фильмов. Это очень отличается от того, что было в прошлом.
Дело доходит до того, что если есть выстрел на средней дистанции, я его беру. Если я открыт, я должен выстрелить. Это отличный бросок для команды и для меня.
Я снимал фильмы в местах, которые казались населенными привидениями. Я снимал фильм в тюрьме строгого режима в России. Часть этого была в психиатрическом отделении — там определенно были какие-то жуткие вибрации.
Я вскакиваю и подбадриваю любого, кто стреляет крюком, какой бы рукой он ни был, потому что это самый легкий бросок, лучший бросок для подростков.
Я могу сказать по языку тела, кто хочет выстрелить, и кто собирается сделать это, и кто собирается сделать неудачный выстрел.
Он знает весь жаргон гольфа. Ты знаешь? Ты ударяешь по мячу, а он такой: «Это удар для гольфа. Это удар для гольфа». Ну, конечно, это удар для гольфа; Я только что ударил по мячу для гольфа. Вы не увидите, как Гретцки катается на коньках со словами «хоккейный бросок, вот хоккейный бросок».
Основное различие между большой шишкой и маленькой шишкой в ​​том, что большая шишка — это просто маленькая шишка, которая продолжает стрелять.
Я не беспокоюсь о последнем выстреле или следующем выстреле. Я концентрируюсь. Каждый выстрел получает чистый лист. А когда кадр закончился, я его полностью вытираю. Расскажите анекдот или что-то в этом роде. Если вы беспокоитесь о том, как вы выглядели, как хорошо вы справились, вы сойдете с ума.
Я был частью некоторых фильмов на Юге, где я не ожидал, что определенные кадры будут сняты определенным образом. Я не был достаточно опытен; Я был очень наивен. У меня не было статуса актера, чтобы сказать, что я не хочу сниматься в этом кадре.
Каждый кадр кажется первым кадром дня. Если я на стрельбище, нанося удар за ударом, я могу попадать так же хорошо, как и в 30 лет. Но на поле ваше тело меняется между выстрелами. Вы выходите из тележки, и у вас есть этот 170-ярдовый 5-айрон над бункером, и он идет около 138.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!