Цитата Сида Барретта

Я обычно беру строки из других строк, которые мне нравятся, а затем пишу вокруг них. — © Сид Барретт
Я обычно беру строки из других строк, которые мне нравятся, а затем пишу вокруг них.
Сейчас я пишу не так много, как раньше, но я пишу. Очереди до сих пор приходят, может быть, периодически, и я прохожу через эти маленькие промежутки времени, когда я пишу много вещей, а затем долгие периоды времени, когда, возможно, я ничего не пишу. Или эти строки придут мне в голову, и я запишу их в книжечку, просто маленькие наборы строк, но я не буду пытаться делать из них рассказы или стихи. Я делаю много этого сейчас, только линии.
Те из нас, кто вырос в современных городах, склонны замечать горизонтальные и вертикальные линии быстрее, чем линии в других ориентациях. Напротив, люди, выросшие в кочевых племенах, лучше справляются с замечанием линий, перекошенных под промежуточными углами, поскольку Мать-природа имеет тенденцию работать с более широким набором линий, чем большинство архитекторов.
Меня всегда - как преподавателя, как аспиранта, как студента, и, думаю, действительно, как ребенка - интересовали стихи, но не столько за то, что там заработная плата, сколько за то, что вы можно подводить итоги в моральных или интеллектуальных терминах или в чем-то еще, но что в определенных строках и как строки связаны с другими строками.
[Барак] Обама может подводить черту для себя и своей страны, а не для других стран. У нас есть свои красные линии, как наш суверенитет, наша независимость, а если вы хотите поговорить о мировых красных линиях, то США использовали обедненный уран в Ираке, Израиль использовал белый фосфор в Газе, и никто ничего не сказал. А как же красные линии? Мы не видим красных линий. Это политические красные линии.
Большинство великих предпринимателей, которых я знаю, совсем не похожи на других детей. Они почти как касательные линии — линии, которые, кажется, никуда не ведут. Ничто их не связывает, пока они не выберутся в реальный мир. Потом нормально подключаются.
Итак, вы считаете, что лучший способ подготовить детей к жизни в реальном мире — это отвезти их в государственное учреждение, где они вынуждены проводить весь день в изоляции с детьми своего возраста и взрослыми, которым платят за то, чтобы они были с ними, помещенными в классы. которые слишком велики, чтобы позволить личное общение с учителем более чем на несколько минут, а затем проводить, вероятно, час или более каждый день в очереди за обедом, в машине, в туалете, в очереди на перемену, в очереди в классе, и вынуждены прогрессировать в скорость самого медленного ребенка в классе?
Сегодня мы живем в хаосе прямых линий, в джунглях прямых линий. Если вы не верите этому, потрудитесь сосчитать окружающие вас прямые линии. Тогда ты поймешь, потому что ты никогда не закончишь считать.
Вы привыкаете к точному количеству пространства между строками. Вы пишете слово, а затем пишете альтернативное слово поверх него. Вам нужно достаточно места, чтобы вы могли прочитать это, чтобы строки не были слишком близко.
Если мы хотим посчитать строки кода, мы должны рассматривать их не как «выпущенные строки», а как «израсходованные строки».
Я пишу строчку, потом исправляю строчку, потом пишу две строчки, потом исправляю первую и вторую строчки, потом пишу первую, вторую и третью, исправляю первую и вторую, потом пишу седьмую и восьмую, а потом вижу это должна быть четвертая строка, и я постоянно работаю над ней по ходу дела.
Когда мы пишем обычную песню, мы просто пишем четыре строчки, потом у нас есть припев и еще несколько строк. Но рэп — это рассказывание историй, и для его написания требуются дополнительные усилия.
Как только я начинаю писать, я очень осознаю, я пытаюсь осознавать, что читатель вполне может подобрать это стихотворение, незнакомец. Поэтому, когда я пишу — и я думаю, что это важно для всех писателей — я пытаюсь быть писателем и читателем взад и вперед. Я пишу две строки или три строки. Я тотчас же остановлюсь и стану читателем, а не писателем, и прочитаю эти строки так, как будто никогда их раньше не видел и как будто никогда их не писал.
Автомобиль — это не кролик и не олень, который прыгает по размашистым дорожкам, а рукотворное произведение техники, нуждающееся в соответствующей проезжей части. Скорее, автомобиль напоминает стрекозу или любое другое прыгающее животное, которое перемещается на более короткие расстояния по прямым линиям, а затем меняет свое направление в разных точках.
Я много пишу, и очень часто пишу пару строчек, которые в чем-то особенно показательны. А затем, когда добавляются еще несколько строк и кусок, в конце концов песня в значительной степени берет верх, и вы не можете найти способ изменить эти вещи.
Я никогда не знаю свои линии. Я никогда не беру страницы для прослушивания в комнату. В конечном итоге я полагаюсь на них или слишком много смотрю на них, и это заставляет меня чувствовать себя неподготовленным, поэтому я всегда обязательно учу свои реплики.
Мои любимые фильмы те, в которых есть мои реплики, и мне нравятся эти реплики. И мне нравится их слышать.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!