Цитата Сидни Поллака

Я должен иметь практические знания о свете и оптике, пленочных эмульсиях и их свойствах, а также линзах, иначе я не смогу создать кадры, которые являются словарем фильмов. Но мне не обязательно быть оператором, я могу нанять оператора.
Я не думаю, что смогу выломать любую дверь, но я думаю: «Может быть, я смогу стать оператором, потому что я люблю камеры». И оператор мне показывал, как продевать пленку, как чинить, объективы. Вот когда ты становишься, типа, тупицей по этому поводу. Ты дышишь и ешь камеру, и вдруг тебе больше ничего на свете не хочется. Вы, наконец, знаете: «Это мое призвание». Когда вы чем-то увлечены, это не становится работой. Это искусство, и это весело. Это тяжело, это потно.
Вернон Фенвик. Он оператор Шестого канала, оператор Эйприл О’Нил, а Вернон — персонаж из мифологии «Черепахи».
В «Catfish» я соведущий и оператор на экране, может быть, второй оператор на экране после Уэса Бентли в «Красоте по-американски», что забавно и иронично. Но до этого я много работал над документальной литературой.
Мне потребовалось три-четыре года, чтобы перейти от моего первого фильма ко второму, стуча в двери, пытаясь заставить людей дать мне шанс. Пишет, борется, без денег в банке, подрабатывает редактором. Подрабатывал оператором на стороне. Подрабатывать, зарабатывать на жизнь. Попытка остаться в живых и проталкивание сценария, который никому не был нужен.
Я был на съемках четыре или пять дней, имел возможность быть на съемочной площадке, а помощник оператора постоянно показывал мне вещи. Однажды я перелез через забор, зная, что им нужен помощник оператора. Через пару дней я был один. Первые день или два это было ужасно, но я кое-что знал о фотографии и быстро сообразил.
Мой оператор и я разработали метод, который мы начали использовать с моего второго фильма, который применяется в основном к дневным сценам, снятым в студии, где мы использовали отраженный свет вместо прямого света. Мы согласились с тем, что четыре или пять теней, следующих за актерами, ужасны.
Это правда, что я не думаю, что был бы хорошим режиссером. Если бы я был директором, я бы попытался нанять лучших людей, каких смог, а потом оставил бы их в покое. Я не очень разбираюсь в камерах и освещении, поэтому я хотел, чтобы у меня был действительно хороший оператор, который разбирался в объективах и освещении, и я говорил ему: «Это сцена, которую мы должны снять, и вот что я думаю, что так и должно быть, иди и сделай это». То же и с актерами. Но на самом деле очень хорошие режиссеры, которые все знают, делают в основном то же самое. Тебя нанимают, а потом оставляют в покое.
В фильме просто нет актеров, режиссера и продюсера, есть еще оператор, звукорежиссер, композитор, автор текстов. Так много людей собираются вместе, чтобы снять фильм. Когда мы все удовлетворены созданным нами фильмом, это победа для всех нас.
Я нашел сеансы записи очень свободными, потому что вы действительно можете попробовать что-то новое. Когда вы что-то снимаете, если вы импровизируете фильм, и вы тратите впустую пленку и тратите время оператора.
Когда я перешел от оператора к режиссеру, я посмотрел на многих других операторов, которые пытались сделать этот шаг. И в каждом случае они продвигали своего оператора камеры, чтобы стать оператором-постановщиком, что на самом деле означало, что они не хотели отказываться от роли оператора-постановщика и действительно хотели делать и то, и другое. И я чувствовал, что если я собираюсь преуспеть в качестве режиссера, я должен был просто быть режиссером и отказаться от подстраховки оператора.
Я снял несколько документальных фильмов в качестве сорежиссера и оператора. Я начал снимать фильм о войне в Родезии. Потом я с другом снял фильм о кругосветной гонке на яхте, и мы провели на яхте девять месяцев. Фильм был о том, как люди живут в замкнутых пространствах в условиях сильного стресса.
Мы были на фервее, снимали сцену в «Убийствах на изломанных ногах», когда оператор спросил меня, безопасно ли снимать с того места, где он стоит. Я сказал: «Да, все будет хорошо». Затем мне удалось разрезать мяч на 90 градусов в камеру.
У меня есть команда, та же самая команда режиссеров, с которой я работал над «Пи» и «Реквиемом». Который является моим оператором, моим композитором и моим продюсером. Мы все вместе работали над рядом фильмов.
Я думаю, что самая важная работа, которая сейчас ведется, связана с поиском очень общих и абстрактных черт того, что иногда называют универсальной грамматикой: общих свойств языка, которые отражают своего рода биологическую необходимость, а не логическую необходимость; то есть свойства языка, которые логически не необходимы для такой системы, но которые являются существенными инвариантными свойствами человеческого языка и известны без обучения. Мы знаем эти свойства, но не изучаем их. Мы просто используем наши знания об этих свойствах как основу для обучения.
Я никогда не беру на себя ответственность за успех моего фильма. Я лицо фильма, но за кулисами есть множество невоспетых героев. Все, от режиссера, оператора и монтажера до светлячка, знают, как сложно угодить зрителю.
Я не думаю, что камера и оператор могут разрушить семью.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!