Цитата Сильви Гиллем

Мне нравилось выступать в Королевском балете. Эти хореографы, Макмиллан и Эштон, знали, как воплотить сложную жизнь в хореографию. — © Сильви Гиллем
Мне нравилось быть в Королевском балете. Эти хореографы, Макмиллан и Эштон, знали, как превратить сложную жизнь в хореографию.
Мне было, вероятно, около 14 или 15 лет, когда я по-настоящему осознал тех девочек, которые поступали в школу Королевского балета, и что я не подходил для школы Королевского балета, во всяком случае, очень долго.
в девятнадцатом году и в одиннадцатом месяце говори свой потрепанный Кадиш за всех самоубийц: Слава жизни, хотя она рухнула, как туннель, на тех, кого мы знали и любили, Слава жизни, хотя ее окна захлопнулись в передышке тех, кого мы знали и любили Хвала жизни, хотя те, кого мы знали и любили, любили ее плохо, слишком хорошо, и недостаточно знал и любил тех, кто чувствовал себя недостойным. Хвала им, как они любили, когда могли.
Одна из немногих вещей в танце, которая соответствует канонам Королевского балета, - это танцы Королевского балета.
Думаю, я всегда знал, что вещи, с которыми я родился, определенно могут быть применены в НБА. Энергия и способность бегать, восстанавливаться, эти вещи всегда будут транслироваться.
Версия «Ромео и Джульетты» сэра Кеннета Макмиллана — мой любимый полнометражный балет, захватывающая дух партитура Сергея Прокофьева — любимое музыкальное произведение. Когда я изучал боевые искусства, мне нравилось обнажать свой меч, защищая своих родственников Капулетти.
Уверенность в себе в подростковом возрасте? Потому что я знал, что я люблю. я любил читать; Я любил слушать музыку; а я любил кошек. Эти три вещи. Так что, хоть я и был единственным ребенком, я мог быть счастлив, потому что знал, что люблю.
Боевая хореография имеет гораздо больше общего с танцевальной хореографией, чем с настоящими боевыми искусствами. Вы изучаете приемы боевых искусств, но это всего лишь движения для хореографии. Вы работаете с партнером по хореографии. Вы работаете над таймингом.
У меня было классическое образование в лондонской Королевской балетной школе, и моя первая работа была в балетной труппе Semperoper Dresden в Германии.
Уверенность; будучи тинейджером? Потому что я знал, что я люблю. я любил читать; Я любил слушать музыку; и я люблю кошек. Эти три вещи. Так что, несмотря на то, что я был единственным ребенком, я мог быть счастлив, потому что знал, что люблю.
Хореографы склонны относиться к артистам балета как к детям, которыми можно манипулировать.
Единственной семьей, которую я знал, был Королевский балет, и я не чувствовал, что являюсь его частью. Я продвинулся довольно быстро, поэтому у меня не было много друзей. Вы сами по себе в таком месте.
Я знала, что хочу быть балериной, но какой именно, не была уверена. Двумя труппами моей мечты были New York City Ballet и American Ballet Theater.
Я всегда знала, что хочу танцевать. Я начала заниматься балетом, когда мне было три года, и я просто знала, что это то, что я люблю и чем хочу заниматься.
Моя философия хореографии заключается в том, что создание балета — это командная работа, и мы делаем это вместе. Это не я к ним придираюсь. Это больше о том, как мы можем коллективно поднять эту часть до чего-то великого.
В начале на балет приходилось не менее двух часов из шести часов моих ежедневных тренировок. Позже балету я уделяла меньше времени, но каждая моя тренировка включала в себя занятия хореографией.
С одной стороны, мне нравилось быть банкиром. Мне понравилось, как цифры могут рассказать историю и как можно инвестировать в идеи и видеть, как они воплощаются в продукты и услуги и создают рабочие места. Что мне не нравилось, особенно когда я работал в Бразилии во время долгового кризиса начала 80-х, так это то, что бедняки были исключены из банковской системы. Я принял решение попробовать и поэкспериментировать с тем, можем ли мы использовать банковские инструменты, чтобы распространить преимущества экономики на бедных.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!