Цитата Синтии Никсон

Мне кажется, что когда ты снимаешься на огромном фильме, и есть огромная съемочная группа, и есть три камеры, и около 20 установок для каждой сцены, во-первых, это очень... я нахожу это очень пугающий. И это тоже как-то омертвляет.
Есть новый способ с очень-очень тонкой оптоволоконной оптикой, дающей невероятно высокое разрешение. Есть много-много тысяч волокон, очень-очень близких друг к другу и очень маленького диаметра.
Мне нравится работать над одним - камерой. Это не ложная скромность, но я не думаю, что у меня хорошо получается снимать на три камеры. И дело не в том, что я нервничаю, а в том, что мне кажется, что мой воротник слишком мал, или моя одежда не подходит. Я не понимаю, что это такое. И формат мне непонятен: перед тобой публика, перед которой ты играешь, но еще и эти камеры.
То, как действует печаль, — одна из странных загадок мира. Если вас охватывает великая грусть, вы можете чувствовать себя так, как будто вас подожгли, не только из-за огромной боли, но также и потому, что ваша печаль может распространиться по вашей жизни, как дым от огромного пожара.
Иногда мне кажется утомительным писать действия и очень замысловато описывать сцену, чтобы каждый член съемочной группы понимал, куда мы идем, — это может показаться мне немного длинным и утомительным. Но диалог – это просто вся моя жизнь. Мне никогда не бросят вызов, не бросят вызов, но я всегда так счастлив писать диалоги.
Я до сих пор каждый раз боюсь сцены. Я также чувствую себя очень, очень сонным примерно за минуту до того, как мы продолжим. Словно я чувствую, что собираюсь заснуть. Я не могу это объяснить. Это что-то вроде: «Откуда возьмется энергия, чтобы сыграть это шоу?» Затем внезапно вы подходите, и вот оно, как будто оно ждет вас.
Я плохо выгляжу. Я очень странный — очень костлявое лицо на огромном черепе, и мне не нравится быть голым, потому что мне не нравится, как я выгляжу голым. И - нет, нет. Мне принадлежит большая часть моего дома, потому что я ирландка и от людей, у которых никогда ничего не было. Так что я мог бы иметь гораздо больше атрибутов богатства, если бы каждый раз, когда у меня было 20 лишних долларов, я не выплачивал больше по ипотеке.
Я оснастил свою съемочную площадку максимально возможной звуковой системой, а мини-разъем для iPod подсоединен к режиссерскому креслу. Я считаю, что музыка — это очень прямой способ общения с актерами и съемочной группой, особенно с теми членами съемочной группы, которые находятся на периферии съемочной площадки. Я тоже люблю танцевать на съемочной площадке, это хороший способ снять напряжение.
Если вы каким-либо образом не связываете себя со своей семьей и с миром, через свою работу или чем бы вы ни занимались, вы чувствуете, что исчезаете, вы чувствуете, что исчезаете, понимаете? Я чувствовал это очень и очень давно. Когда я рос, я часто чувствовал это. Я был просто невидим; невидимый человек. Я думаю, что это чувство, где бы оно ни появлялось, а я вырос среди людей, которые так себя чувствовали, — это огромный источник боли; борьба за то, чтобы сделать себя ощутимым и заметным. Чтобы иметь какое-то влияние и создавать смысл для себя и для людей, с которыми вы общаетесь.
Еще один способ работы — установить преднамеренные ограничения, не являющиеся музыкальными, например сказать: «Ну, эта пьеса будет длиться три минуты и девятнадцать секунд, и в ней будут изменения здесь, здесь и здесь, и там будут изменения». здесь завихрение событий, и здесь будет очень быстрый ритм с очень медленно движущейся частью поверх него». Это своего рода визуальные идеи, которые я могу нарисовать на миллиметровой бумаге. Я сделал много музыки для фильмов таким образом.
Я очень привязан к Биллу Симмонсу, и не только абстрактно, но и очень конкретно.
В отличие от обычных цифровых или пленочных камер, которые могут записывать сцену только в двух измерениях, камеры светового поля захватывают все световые лучи, проходящие через сцену во всех направлениях. Это означает, что некоторыми аспектами изображения можно манипулировать постфактум.
За эти годы я поставил на телевидение огромное количество пьес, начиная, очевидно, с Николасом Никелби и заканчивая такими вещами, как «Ангелы в Америке» или «Остроумие» с Эммой Томпсон и Майком Николсом. Так что, да, я нахожу это очень интересным, и я уверен, что в будущем будут пьесы, которые я захочу сделать таким образом.
Когда вы решаете, что вам что-то нравится, я имею в виду, вы можете чувствовать, что вы как бы невинно высказываете свои предпочтения, но на самом деле вы предоставляете что-то невероятно ценное, что указывает на то, что вы, знаете ли, по сути хотели бы быть рекламируется этой компанией.
Хиллари Клинтон — человек, которого я очень уважаю, сделала очень выдающуюся карьеру.
Одна вещь, которая сильно отличается технически, это то, что вы не получаете много освещения на телевидении. Не так, как вы делаете в фильме. Я знаю, что у нас нет времени на отдельные настройки, поэтому я создам сцену, в которой я прячу несколько камер внутри этой настройки. Таким образом, если у меня нет времени на пять настроек, я могу сделать четыре камеры за одну настройку. Это другой подход к этому. По большей части на телевидении в визуальном смысле не хватает времени на атмосферу и на то, чтобы поставить вас в нужное место.
Мой любимый, мой самый любимый фильм, который, я полагаю, вызывает чувство вины в том смысле, что, знаете ли, каждая сцена нажимает на каждую кнопку, это «Настоящий роман» режиссера Тони Скотта с Патрисией Аркетт и Кристианом. Слейтер, и это фантастический, фантастический фильм, очень жестокий, очень романтичный.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!