Цитата Сирано де Бержерака

Она представляет смертельную опасность для всех мужчин. Она красива, сама того не подозревая, и обладает очарованием, о котором даже не подозревает. Она подобна ловушке, расставленной природой, - сладкая ароматная роза, в лепестках которой прячется в засаде Купидон! Любой, кто видел ее улыбку, познал совершенство. Она вселяет изящество в каждую обыденную вещь и божественность в каждый неосторожный жест. Венера в своей раковине никогда не была так прекрасна, а Диана в лесу никогда не была так грациозна, как ты.
Она представляет собой смертельную опасность, не желая ею быть; она восхитительна, не задумываясь об этом; Это ловушка, расставленная природой, роза, в которой затаилась любовь! Любой, кто видел ее улыбку, познал совершенство. Она творит грацию без движения и превращает всю божественность в свой малейший жест. И ни Венера в своей раковине, ни Диана, шагающая по огромному цветущему лесу, не могут сравниться с ней, когда она идет по парижским улицам в своем паланкине.
Она была красивой, но не такой, как те девушки из журналов. Она была прекрасна для того, как она думала. Она была прекрасна из-за блеска в ее глазах, когда она говорила о чем-то, что любила. Она была прекрасна своей способностью заставлять других людей улыбаться, даже если ей было грустно. Нет, она не была красивой из-за чего-то столь же временного, как ее внешность. Она была прекрасна, глубоко в душе. Она красивая.
Она сидела, откинувшись на спинку стула, и смотрела вперед, зная, что он знает о ней так же, как она о нем. Она находила удовольствие в особой самосознательности, которую это ей давало. Когда она скрестила ноги, когда оперлась рукой о подоконник, когда убрала волосы со лба, — каждое движение ее тела было подчеркнуто чувством, непрошеными словами для которого были: «Видит ли он это?»
Она вошла в комнату; она стояла, как он часто ее видел, в дверном проеме, окруженная множеством людей. Но запомнилась Кларисса. Не то чтобы она бросалась в глаза; совсем не красиво; в ней не было ничего живописного; она никогда не говорила ничего особенно умного; однако она была там; вот она была.
Ты прекрасна, но ты пуста... За тебя нельзя умереть. Конечно, обычный прохожий подумал бы, что моя роза похожа на тебя. Но моя роза, сама по себе, важнее всех вас вместе взятых, потому что ее я поливал. Потому что ее я поместил под стекло, потому что ее я спрятал за ширмой. Так как это она, ради которой я убил гусениц (кроме двух или трех бабочек). Потому что именно ее я слушал, когда она жаловалась, или когда хвасталась, или даже иногда, когда она вообще ничего не говорила. Так как она моя роза.
Она знала, что прекрасна, и делилась этим как подарком. Каждая улыбка Агаты была как пробуждение в прекрасный солнечный день. Агата это знала. И улыбалась всем, кто попадался ей на пути, как будто это было самое щедрое, что она могла предложить.
Он поднял взгляд на фотографию в рамке, на которой они с Таней были сделаны в день их свадьбы. Боже, она была прекрасна. Ее улыбка исходила из ее глаз прямо из ее сердца. Он точно знал, что она любит его. Он и по сей день верил, что она умерла, зная, что он любит ее. Как она могла не знать? Он посвятил свою жизнь тому, чтобы никогда не позволять ей сомневаться в этом.
Она может убить улыбкой. Она может ранить глазами. Она может разрушить вашу веру своей небрежной ложью. И она показывает только то, что хочет, чтобы вы видели. Она прячется, как ребенок, но для меня она всегда женщина.
Потому что, конечно, она знала, что должна уйти. Она всегда поступала так, потому что в послушании заключалась непорочность, о которой просил ее Бог. Если бы кто-нибудь спросил ее, что она имеет в виду под честностью, она не смогла бы им ответить, но однажды она увидела это как картину в своем воображении, корень, уходящий в землю и глубоко пьющий там. Никто не был действительно жив без этого корня.
Она посмотрела на себя в зеркало. Ее глаза были темными, почти черными, наполненными болью. Она позволила бы кому-нибудь сделать это с ней. Она все это время знала, что чувствует вещи слишком глубоко. Она привязалась. Ей не нужен был любовник, который мог бы уйти от нее, потому что она никогда не могла этого сделать — полюбить кого-то полностью и выжить невредимой, если она оставит ее.
Девушка эпохи, прогуливающаяся перед одним из них по Бродвею, представляет собой одну панораму ужасных сюрпризов с головы до ног. Ее одежда характеризует ее. Она никогда не характеризует свою одежду. Она мягкая, не орнаментированная. Она в комплекте, не драпируется. Она сморщенная, а не складчатая. Она стоит, она не подметает. У нее нет ни одного из атрибутов природы или настоящего искусства. Она не успокаивает глаз, как цветок, и не радует его, как картина. Она носит его, как калейдоскоп. Она представляет собой бессмысленное ослепление сломанных эффектов.
Она [Сюзанна] поняла, что все еще прижимается к стене. Гордость толкнула ее на два шага вперед. Когда она подошла, что-то заблеяло на нее, словно наказывая за нарушение границ. Она остановилась на полпути и посмотрела на него. — Ты знал, что здесь есть ягненок? — Неважно. Это ужин. Она улыбнулась и дружески погладила его. «Привет, Ужин. Разве ты не милая штучка». "Это не его имя, это его... функция.
Моя мать была для меня величайшим примером из всех, кого я когда-либо знал. У нее не было легкой жизни. Я обожал ее. Она много работала всю свою жизнь, и именно она установила мои ценности. Она была совершенно удивительной женщиной, хотя и совсем не жесткой.
Я верю в Эми Уайнхаус. Я знаю, что ее больше нет с нами, но я верю, что она была той, кем была, и в этом она все сделала правильно. Я бы сказал, что такая актриса, как Лорен Бэколл, тоже сделала это правильно. Она никогда никому не позволяла убеждать себя быть тем, кем она не была. Она была сильной. Она всегда выглядела так, будто знала, что делает.
[Соблюдение кошерности было] символом посвящения, подобно знаку отличия тайного братства, которое отделяло ее от других и давало ей свободу и достоинство. Каждый закон, ярмо которого она принимала добровольно, казалось, прибавлял ей свободы: она сама выбрала... . . Чтобы войти в это братство. Ее иудаизм больше не был клеймом, бессмысленной случайностью рождения, от которой она могла убежать. . . Это стало отличием, сущностью ее самости, тем, чем она была, чем хотела быть, а не просто тем, кем ей довелось быть.
Удивительно, что она [Венус Уильямс] вообще играет, учитывая ее синдром Шегрена [аутоиммунное заболевание, которое может вызывать боль в суставах]. Она вернулась, выигрывая турниры. Она не позволяла обществу говорить ей: «У тебя эта болезнь, ты больше не можешь этого делать». Я смотрю на нее и думаю: «Она не играет на 100 процентов. Ты играешь. У тебя нет оправданий». Знание того, через что она прошла, помогло мне попытаться быть более позитивным человеком.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!