Цитата Слоан Кросли

Я думал, что буду писать художественную литературу, но откатился назад к документальной литературе. Это началось, когда меня заперли в двух квартирах в один день, и я рассказал эту историю друзьям, один из которых работал в «Деревенском голосе», и попросил меня превратить это в эссе.
Художественная литература и научно-популярная литература — это всего лишь разные техники повествования. По причинам, которых я до конца не понимаю, художественная литература исходит из меня. Нон-фикшн вырван болезненным, разбитым миром, в котором я просыпаюсь каждое утро.
Меня обучали в основном писать короткие рассказы, и именно так я начал писать, но я также стал очень интересоваться документальной литературой, просто потому, что я получил пару работ в журнале, когда я был очень беден и нуждался в деньгах, и это обернулось что научно-популярная литература оказалась гораздо интереснее, чем я думал.
Я написал книгу, которую считал чистой научной фантастикой, в которой все в значительной степени объяснялось, и вдруг ко мне пришла идея, которая, как мне показалось, была довольно удобной для работы с мифологическим углом зрения. Я действительно борюсь с собой. Возможно, было бы лучше, если бы я включил ее в книгу, но, с другой стороны, мне не всегда нравится возвращаться к ней. Я думаю, что я собираюсь разнообразить свою продукцию, сделать немного чистой научной фантастики и немного чистой фантастики, не связанной с мифологией, и композиты.
Раньше я писал художественную литературу, научно-популярную литературу, художественную литературу и документальную литературу, и у меня был четкий шаблон, потому что мне нужно было сделать перерыв в одном стиле, когда я переходил к следующей книге.
Я не могу рекомендовать техническое письмо в качестве дневной работы для писателей-фантастов, потому что будет сложно писать весь день, а потом вернуться домой и писать художественную литературу.
В средней школе в 1956 году, в возрасте шестнадцати лет, нас не учили «творческому письму». Нас учили литературе и грамматике. Так что никто никогда не говорил мне, что я не могу писать и прозу, и стихи, и я начал писать все то, что пишу до сих пор: стихи, художественную прозу — на публикацию которой у меня ушло больше времени — и научно-популярную прозу.
Для кого я пишу? Я пишу для истории. Каждая история, мне кажется, лучше знает, как ее следует рассказать. Как когда-то я прислушивался к железнодорожным путям, так теперь я прислушиваюсь к голосу моей истории.
Я много работал в художественной литературе до того, как начал снимать документальные фильмы, но когда мне было около 32 или 33 лет, я внезапно настолько устал от мира художественной литературы, который так зациклен на деньгах.
Мне требуется очень, очень много времени, чтобы написать рассказ, написать беллетристику, как бы вы ни называли ту беллетристику, которую я пишу. Я просто иду к этому вслепую, чувствуя свой путь к тому, что должно быть.
Я начал в аспирантуре, чтобы быть писателем-фантастом. Я думал, что хочу писать короткие рассказы. Я начал писать стихи в тот момент только потому, что мой друг осмелился написать мне стихотворение. И я рискнул, потому что был уверен, что не смогу написать хорошее стихотворение... И тогда это было не так уж и плохо.
Короче говоря, вы можете вести жизнь ума, которая, несмотря на некоторые ужасающие разочарования, является самой счастливой жизнью на земле. И однажды, в гуще всего этого, приближаясь к какому-то частичному видению, вы (клянусь) обнаружите, что на приемном конце - всего сущего - "идея для рассказа" и вы, спаси вас Бог, начнете думать о том, чтобы написать какую-нибудь собственную фантастику. Тогда вы поймете, как мне кажется, в ослепляющей вспышке, что все эти страстные размышления и составляют художественную литературу, что все эти другие писатели-беллетристы начинали так же, как и вы, и являются работниками того же виноградника.
Какое-то время, когда я закончил колледж, я пытался писать художественную литературу. Я больше рос среди писателей, и сначала меня привлекало художественное произведение. Но я гораздо меньше подходил для этого. Я всегда изо всех сил пытался понять, что люди говорят или делают в конкретный момент.
Я мог бы писать историческую фантастику, или научную фантастику, или детективы, но, поскольку мне интересно исследовать подсказки какого-то малоизвестного периода и развивать историю, основанную на этом, я, вероятно, продолжу это делать.
Если бы я получал пятак каждый раз, когда кто-то извиняющимся тоном говорил мне: «Я не читаю художественную литературу», мне бы больше не приходилось писать художественную литературу. И я разделяю это увлечение правдой. Я не смотрю на это свысока.
Когда-то многие наши преподаватели документальной литературы на самом деле были учеными-беллетристами. Поэтому они использовали истории в качестве моделей для эссе. И в некотором смысле это хорошая идея, потому что мы все можем учиться у других жанров. Но я думаю, что это также заставило меня понять, что у меня буквально не было модели эссе, и что если я хочу ее, мне придется ее найти.
На самом деле, я всю свою взрослую жизнь работал над художественной литературой, пытаясь писать художественную литературу.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!