Цитата Собхиты Дхулипалы

Каждый раз, когда я решаю не сниматься в коммерческом фильме, масала-фильме, я становлюсь ближе к себе. — © Собхита Дхулипала
Каждый раз, когда я решаю не сниматься в коммерческом фильме, масала-фильме, я приближаюсь к себе.
Что такое коммерческий фильм? Я думаю, что каждый фильм коммерческий, потому что каждый фильм приносит деньги.
Быть кинорежиссером — это не демократия, это настоящая тирания. Ты глава проекта, скорее к лучшему, чем к худшему. Я пишу сценарий и режиссирую фильм, решаю, кто будет в нем сниматься, решаю монтаж, вставляю музыку из собственной коллекции пластинок.
В то время, когда я заканчивал киношколу, у молодых кинематографистов не было особых надежд. Это была визитная карточка киношколы, чтобы быть довольно гладким и коммерческим, что могло привести к тому, что кое-что показывали по телевидению.
Я умираю от желания снять масала-болливудский фильм с типичными песнями и танцами. Но при этом у моей героини в фильме должна быть своя точка зрения. Я не буду играть роль у кого нет мозгов.
Я снялся в фильме «Нью-Йорк, я люблю тебя», который для меня очень личный фильм. Мой самый личный фильм, но он не похож на фильмы, которые я когда-либо снимал. Например, я бы никогда не стал делать этот фильм полнометражным, потому что это не очень коммерческая идея.
Я не приписываю успеху «Бол Баччана» никакого «везения». Это был развлекательный коммерческий фильм, который должен был иметь успех, и я думаю, что у меня есть талант подбирать такие универсально привлекательные, забавные фильмы масала, которые становятся успешными.
Зрители любят смотреть фильмы масала, а я люблю делать то, что нравится зрителям. Я также думаю, что сделать фильм масала легко.
Даже когда я снимался в коротких фильмах, я обращался к театрам с идеей сыграть их в антракте. Они считали проблематичным показывать необычный короткометражный фильм между коммерческим фильмом.
Мне нравится сниматься, но я все еще считаю себя немного новичком, и каждый раз, когда я работаю в кино, я немного учусь, и я очень восхищаюсь киноактёрами.
Каждый фильм Pixar в тот или иной момент был худшим фильмом, когда-либо снятым на пленку. Но мы знаем. Мы доверяем нашему процессу. Мы не пугаемся и не говорим: «О, нет, этот фильм не работает».
Каждый фильм для каждого актера — это решающий фильм. Я верю, что каждый фильм может сломать или создать вас. Таким образом, актер будет относиться к каждому фильму как к своему последнему фильму. Именно так нам нужно работать, и именно так вы можете пробудить страсть, необходимую для хорошей работы.
Поэтому я чувствую ответственность за то, чтобы помогать начинающим кинематографистам в Бразилии, а также расширять диалог между кинокультурами, которые действительно прекрасны и намного ближе к нам, чем то, что мы видим на наших экранах.
Мне кажется, слишком часто мы, кинорежиссеры, думаем, что большой роман-эпопея и художественный фильм — одно и то же. Это ложь. На самом деле художественный фильм гораздо ближе к короткому рассказу.
Моим последним опытом кинопроизводства были «Билеты», трехсерийный фильм в Италии, третий из которых срежиссировал я. Не мне судить, хороший это фильм или плохой, но я могу сказать, что ни у кого не было культурных или языковых проблем с тем, что было снято.
Пропасть между независимым кино и коммерческим кино сейчас очень широка. Вы либо должны быть супер-известными и получить независимый сценарий начинающего режиссера или сценариста, либо вы новичок и надеваете плащ на четыре года.
В кино я попал странным образом - когда мне было 17 лет, я снялся в шведском фильме в качестве актера. Я думаю, что каждый человек в этом возрасте должен получить роль в фильме, потому что в это время вы хотите признания, а когда у вас есть роль в фильме, вы становитесь важной персоной. Я думаю об этом сейчас, и это было моей фантастической отправной точкой.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!