Цитата Сонни Мехты

«Донесения» — одно из основополагающих произведений двадцатого века и самое блестящее описание войны и людей, которое я когда-либо читал. — © Сонни Мехта
«Депеши» — одно из основополагающих произведений двадцатого века и самое блестящее произведение о войне и людях, которое я когда-либо читал.
Эта пьеса была так плохо поставлена ​​так много раз. Я ненавижу это делать, но со временем смогу, потому что это одно из основополагающих произведений искусства двадцатого века.
[Основополагающая статья Гейзенберга 1925 года, положившая начало квантовой механике, ознаменовала] один из великих скачков — возможно, самый большой — в развитии физики двадцатого века.
Гуманитарные науки и наука не находятся во внутреннем конфликте, но разделились в двадцатом веке. Теперь необходимо вновь подчеркнуть их сущностное единство, чтобы множественность двадцатого века могла стать единством двадцатого века.
Модернизм действительно начался с того, что люди увлеклись идеей «это двадцатый век, подходит ли это для двадцатого века». Это произошло перед Первой мировой войной, и это касалось не только солдат. Вы можете увидеть, как это происходит, если прочитаете биографии Блумсбери. Это была в значительной степени реакция против викторианства. Было так много репрессивного и душного. С ним ассоциировались викторианские постройки, и они считались очень уродливыми. Даже когда они не были уродливыми, люди делали их уродливыми. Они были ужасно окрашены.
В середине девятнадцатого века Соединенные Штаты вступили в новые отношения со смертью, вступив в гражданскую войну, которая оказалась более кровавой, чем любой другой конфликт в американской истории, войну, которая предвещала бойню на Западном фронте Первой мировой войны и на фронте. Глобальная бойня ХХ века.
Триллер — кардинальная форма ХХ века. Все, что он, как и двадцатый век, хочет знать: кто виноват?
Я убежден, что, хотя двадцатый век был веком войн и невыразимых страданий, двадцать первый век должен стать веком мира и диалога. Поскольку непрерывный прогресс в области информационных технологий превращает наш мир в поистине глобальную деревню, я верю, что придет время, когда войны и вооруженные конфликты будут считаться устаревшим и устаревшим методом урегулирования разногласий между нациями и сообществами.
На мой взгляд, наиболее значительными произведениями ХХ века являются те, которые выходят за пределы концептуальной тирании жанра; они в то же время являются поэзией, критикой, повествованием, драмой и т. д.
Девятнадцатый век привнес в зверства Сталина и Гитлера слова, созревшие в двадцатом веке. Едва ли найдется зверство, совершенное в двадцатом веке, которое не было бы предвосхищено или хотя бы пропагандировано каким-нибудь благородным словесником в девятнадцатом.
«Смерть коммивояжера» — блестящая таксономия духовной атрофии белой Америки середины двадцатого века.
«Смерть коммивояжера» — блестящая таксономия духовной атрофии белой Америки середины двадцатого века.
Величайшие достижения в науке этого [двадцатого] века сами по себе являются источником большего недоумения, чем когда-либо испытывали люди. В самом деле, вполне вероятно, что двадцатый век будет оглядываться назад как время, когда наука дала первое близкое представление о глубине человеческого невежества. Мы не достигли решений; мы только начали открывать, как задавать вопросы.
Война между бытием и небытием — основная болезнь двадцатого века. Скука убивает больше существования, чем война.
Кингсли Эмис был одним из трех блестящих авторов комических романов, благодаря которым английская литература двадцатого века засияла.
«Социальный гражданин» — это лучшее, наиболее тщательное и методологически изощренное исследование роли социальных сетей в политическом поведении, которое я когда-либо читал. Бетси Синклер показывает, насколько сильно наша семья, соседи и друзья влияют на наше политическое самовыражение. Мы стоим на пороге кардинальных перемен в политической науке, и это будет одна из самых важных книг, на которые мы будем ссылаться, когда будем описывать, что случилось с этой дисциплиной в двадцать первом веке.
Кино – это больше, чем искусство двадцатого века. Это еще одна часть мышления двадцатого века. Это мир, увиденный изнутри. Мы подошли к определенному моменту в истории кино. Если вещь можно снять на видео, то пленка подразумевается в самой вещи. Вот где мы находимся. Двадцатый век в кино. Вы должны спросить себя, есть ли в нас что-то более важное, чем тот факт, что мы постоянно в пленке, постоянно наблюдаем за собой.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!