Цитата Сони Сотомайор

Одна из других причин для написания этой книги [Мой любимый мир] заключалась в том, чтобы держаться за человека, которого вы впервые встретили. Теперь обо мне знает больше людей, и они следят за мной так, как никогда раньше. Я не хотел, чтобы я, внутри меня, менялся. Потому что мне нравилась Соня, та Соня, которая была. Так что еще одна причина для написания книги заключалась в том, чтобы удержать это — все лучшее, что было в Соне, попытаться запечатлеть это.
Соня Ганди и ее муж всегда были людьми, на которых я смотрю с большим уважением. Конечно, одна из причин, по которой мы смотрим на Индию с большим сочувствием и энтузиазмом, — это Соня Ганди. Теперь она индианка, а не итальянка, но для итальянцев она всегда будет мифом.
«Love Sonia» очень удачна для моей карьеры; Я многим обязан этому. Если у меня есть «Батла Хаус», «Супер 30», то только из-за «Люблю Соню».
Я не знал, что такое жизнь до «Люблю Соню». Мне было все равно. Теперь я другой человек.
Когда мне было двадцать, для меня было так важно показать людям, что во мне есть все эти другие книги и другие виды письма… Многие авторы, если их первая книга имеет успех, боятся писать продолжение. второй. Но в моем случае, поскольку первая книга не считалась литературной, я действительно был полон решимости показать людям, что могу писать и в других жанрах.
Для меня писательство — это способ мышления. Я много пишу в журнал. Я очень нетерпеливый человек, поэтому письмо и медитация позволяют мне замедлиться и понаблюдать за своим умом; они контейнеры, которые удерживают меня на месте, удерживают меня неподвижно.
Кормак Маккарти — мой самый любимый писатель в мире. Я люблю его очень сильно. Есть одна книга, которая дает мне больше информации, чем «Дорога», — она называется «Саттри». Эта книга оказала на меня огромное влияние. Я недостаточно умен, чтобы подражать ему, но он вдохновляет меня. Он никогда не проникает в мои тексты напрямую. Он невероятно умно пишет о маргинализированных людях.
Не бойтесь потерпеть неудачу. Я терплю неудачу каждый день. Я тысячу раз терпел неудачу, когда писал «Книжного вора», и теперь эта книга значит для меня все. У меня было много сомнений и страхов по поводу этой книги, но некоторые из идей, которые я считаю лучшими, пришли ко мне, когда я безуспешно работал. Неудача была моим лучшим другом как писателя. Он проверяет вас, чтобы увидеть, есть ли у вас то, что нужно, чтобы пройти через это.
Соня Брага прекрасно отреагировала на черновик, который я ей отправил, поэтому мы просто сняли фильм [«Водолей»] так, как я его написал. Эмили [Лескло], моя жена и продюсер, сказала мне: «Это не двухчасовой фильм. Он будет длиннее». И я сказал: «Хорошо, давайте попробуем заставить это работать, какой бы длины оно ни было».
Надеюсь, из мира муз и писательства выйдет книга. Вы правы для меня, что муза всегда женщина, и книга исходит из другого гендерного измерения, чем конкретный мужской мир, который, как вы указали, окружает меня с тех пор, как я был младенцем.
Все уже знают, что обо мне вышло или выйдет в ближайшем будущем несметное количество книг. Так что я призываю всех, кто когда-либо встречал меня, слышал или даже видел меня, принять участие в акции и написать свою собственную книгу. Никогда не знаешь, у кого-то может быть отличная книга.
Однажды в 1965 году Раджив написал мне из Лондона, где он учился, и сообщил: «Ты всегда спрашиваешь меня о девушках, есть ли у меня особенная девушка и так далее. Ну, я встретил особенную девушку. И когда Раджив вернулся в Индию, я спросил его: «Ты все еще думаешь о ней так же?» И он сказал да. Но она не могла выйти замуж, пока ей не исполнился двадцать один год, и пока она не была уверена, что хочет жить в Индии. Соня уже почти полностью индианка, хоть и не всегда носит сари.
Для меня большая часть «Дисциплины» была очень личным письмом, например, писать и прорабатывать пребывание внутри этого гендерного тела, а также принуждения тела, приглушение ума, управляемого телом. Мой отец умер несколько лет назад, так что он тоже присутствует в книге, просто плывет по ней, как призрак. Но написание каждой книги для меня отличается. Они так похожи на живых существ, эти книги, что я не знаю, что переносится в написание следующих вещей — кроме, может быть, того, что я лучше всего делаю свою писательскую практику рутиной.
Когда я пишу, я думаю: «Ну, это может быть книга, которой я всегда буду доволен, и, конечно же, читатели будут довольны». Но другая часть меня знает, что, когда я пройду стадию написания, в книге будет много хороших и плохих вещей — возможно, больше плохого, чем хорошего. Я просто знаю это. Вот кто я.
Больше, чем когда-либо, когда я держу в руках любимую книгу, с меня спадают ограничения, мой дух свободен.
Когда я был подростком, за мной охотилась звукозаписывающая компания. Они хотели, чтобы я был поп-исполнителем. Они сказали, что хотят, чтобы я стала следующей Соней. В то время мне было 16 лет. Я сказал: «Нет, спасибо».
Тем не менее, я продолжал писать. У меня не было никаких гарантий, что когда-нибудь я получу награду за писательство. Боже мой, единственным человеком в то время, который, казалось, думал, что я могу написать что-то достойное публикации, был мой верный муж. Но я всегда помнил профессора из аспирантуры, который убеждал меня писать и который рекомендовал меня для первого письменного задания в 1964 году. Когда я возразил Саре Литтл, что не хочу добавлять в мир еще одного посредственного писателя, она мягко напомнила: мне, что если бы я не осмелилась быть посредственностью, я бы вообще ничего не написала.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!