Цитата С. С. Раджамули

Снять фильм с Раджникантом станет мечтой любого режиссера, и я не исключение. Но я всегда считаю, что вас должна вести история. Если я придумаю что-то подобное, и если история меня вдохновит, я буду рад поработать с ним.
Что ж, я никогда не упускаю деталей, поскольку я не придумываю информацию или описание, которые потом не использую. Я всегда придумываю только то, что кажется мне абсолютно необходимым, чтобы история работала. Обычно я не перезаписываю. По мере того, как я пересматриваю, обычно дело заключается в том, чтобы добавить столько ярких деталей, сколько кажется необходимым, чтобы сделать историю ясной, не замедляя темп истории.
Я никогда не делаю различий между работой над фильмом в Голливуде и над независимым фильмом. Это просто история. Это всегда история для меня. Константы в том, что это должно бросать мне вызов, и я не должен повторяться. И история всегда должна быть историей, которую стоит рассказать.
Я хотел бы верить, что это история, которую я рассказываю. Мне нужно поверить в это. Я должен в это поверить. У тех, кто может поверить, что такие истории — всего лишь истории, больше шансов. Если это история, которую я рассказываю, то я контролирую финал. Тогда будет конец истории, а за ним наступит настоящая жизнь. Я могу продолжить с того места, на котором остановился.
Во-первых, к The Drive-in был большой интерес, но, увы, он так и не был реализован. Возможно, в скором. Дон действительно получил Bubba, и я не думал, что это может быть фильм. Я подумал, что это слишком странно, чтобы снять это на пленку. Он попросил меня написать сценарий, но я отказался. Я не понимал, что это может быть сценарий, но он написал его и доказал, что я ошибаюсь. Он всегда внимательно относился к тому, что я думаю о фильме и представлении истории, но, в конце концов, он режиссер, и ему приходится принимать решения. Все хорошие.
Один из моих стандартных — и довольно верных — ответов на вопрос о том, как ко мне приходят идеи для историй, заключается в том, что идеи для историй приходят ко мне только для коротких рассказов. В более длинном художественном произведении это персонаж (или персонажи), приезжающие в гости, и тогда я обязан сотрудничать с ним/ней/оно/ими в создании истории.
Для меня это было похоже на сбывшуюся мечту. Когда вы пишете книгу, это все еще интимно. Возможно, это был бестселлер, но это все еще моя история, как я ее написал. В тот момент, когда мы или они снимают фильм, это уже не моя история. В процессе много отпущения.
У меня еще нет готовой истории, когда мы начинаем работу над фильмом. У меня обычно нет времени. Так развивается история, когда я начинаю рисовать раскадровки. Я никогда не знаю, куда пойдет история, но я просто продолжаю работать над фильмом по мере его развития. Это опасный способ создания анимационного фильма, и я бы хотел, чтобы он был другим, но, к сожалению, я так работаю, и все остальные вынуждены подвергать себя этому.
Я бы не хотел участвовать ни в одном проекте, который, по моему мнению, не сработает. Такой актер, как я, всегда хочет работать, чтобы получить признание публики. А оценка может прийти только в том случае, если люди придут посмотреть фильм.
Внутри него/нее должна быть история, которая хочет выйти наружу. Вот почему «Dil Chahta Hai», «Lagaan» и «Rang De Basanti» сработали так хорошо: у Ашутоша, Фархана и Ракеша была своя история. Очень важно, чтобы у режиссера был огонь в животе, чтобы рассказать историю.
Я люблю это [музыку]. Я всегда любил это. Есть что-то в музыке, что меня вдохновляет. Когда у меня были действительно тяжелые периоды в моей жизни, когда я распутничал невероятно, не знал, что, черт возьми, я собираюсь делать со своей жизнью, «Street Fighting Man» [Rolling Stones] или что-то в этом роде звучало по радио. , и я набираю скорость, и рок-н-ролл будет вдохновлять меня продолжать. Это вдохновляет меня. Это правда.
Я считаю, что триллеры работают, если история хороша. Нелегко снимать триллер, потому что зрители сочиняют в уме свою собственную историю, когда смотрят фильм. Вы должны сломать это ожидание и по-прежнему делать их такими, как фильм.
Хотите верьте, хотите нет, но некоторые вещи, которые я написал, были бы мечтой воплотить в жизнь. Надеюсь, мне удастся их профинансировать... Я написал кое-что под названием «Demon's Flare», и это станет воплощением моей мечты.
Если у режиссера есть история, он пойдет прямо к герою. Если у меня сегодня в руках будет большой герой, ко мне придет любой большой баннер или корпоратив. Но если я скажу, что у меня хорошая история, они спросят, есть ли у меня герой.
У вас всегда будут частичные точки зрения, и у вас всегда будет история, стоящая за историей, которая еще не вышла. И любая форма журналистики, которой вы занимаетесь, будет противостоять предвзятой точке зрения и частичному знанию.
Я рассказчик. Я всегда готов служить истории, истории, в которую я верю, любым необходимым способом. Если мне нужно написать историю, в которую я верю, я напишу ее. Если мне предложат сыграть в истории, в которую я действительно верю, я с радостью это сделаю, но я рассказчик. Это то, за что я так благодарен.
Есть нечто, что можно было бы назвать кинематографической красотой. Оно может быть выражено только в фильме, и оно должно присутствовать, чтобы этот фильм был трогательным произведением. Когда это очень хорошо выражено, при просмотре этого фильма испытываешь особенно глубокие эмоции. Я считаю, что именно это качество привлекает людей приходить и смотреть фильм, и что надежда на достижение этого качества в первую очередь вдохновляет режиссера на создание своего фильма.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!