Цитата Стефона Диггса

Я как бы действительно изучаю разные ракурсы фильма. Вы видите, каково тело людей, как они реагируют на определенные движения — какой ногой они ступают, какой рукой наносят удары и все такое. Такие мелочи, которые улавливаешь, когда смотришь фильм. Учеба для меня велика.
Определенный тип фильма является большим театральным фильмом, а определенный тип фильма - нет. Меня не сильно беспокоит, что вы можете выбрать свой формат.
Что ж, опыт создания фильма для меня самый глубокий. Мне действительно нечего смотреть фильм так много. Может быть, я мог бы посмотреть его в развлекательных целях, но у вас так мало контроля над конечным продуктом, как только вы закончите, что я чувствую, что лучше оставить его в покое. Это как бы оставляет меня в ситуации, когда в каждом фильме, который я делаю, мне приходится изобретать заново и выяснять, как начать заново, и, надеюсь, не повторяться.
Я просто смотрю много разных фильмов и разных сериалов. На самом деле для меня это просто посмотреть, как люди реагируют на разные шоу в разных жанрах. Для меня это больше изучение людей, чем изучение актерского мастерства.
Я думаю, что самой большой проблемой было узнать об определенной аудитории, которая собиралась посмотреть этот фильм [одинокий выживший]. Есть большая разница с обычным фильмом, и журналисты, и критики, и кинозрители, которые смотрят его, обнаруживают, что это общий опыт, который у вас есть как у режиссера. Так что это как бы доказывает мою точку зрения, что есть действительно другая аудитория.
Когда я начинал, в 19 лет, средства массовой информации и киноиндустрия говорили мне сниматься в определенных фильмах и работать с определенными звездами. Исходя из прошлого, не связанного с кинематографом, я не знал, как это сделать, так как разные люди пытались подтолкнуть меня в разных направлениях.
Как хорошо работало контентное кино… Да, сдвиг определенно происходит… Это такое хорошее изменение, и именно такое изменение я хотел бы увидеть, чтобы мы просто шли смотреть фильм и не ставить их в скобки - что это художественный фильм или рекламный ролик.
Так что я получаю все ссылки и полностью понимаю юмор, и это действительно весело. Это своего рода смесь стольких разных жанров и вещей, которые сейчас являются частью молодежной культуры. Музыка, экшн и видеоигры — удивительно видеть все это в одном фильме.
Тот сон, который у меня был во время показа моего собственного фильма [Заверенная копия] в Каннах, отличается. Это не из-за специфики фильма. Это было из-за моего отношения как автора к этому фильму. Обычно, когда я беру свои фильмы на фестивали, я очень переживаю за них. Интересно, как это будет воспринято, как отреагирует публика. Я чувствую большую ответственность за них. В то время как на этот раз у меня не было такой ответственности на моих плечах.
Мне всегда забавно, как твой фильм перестает быть твоим, и люди интерпретируют его так, как они хотят, и реагируют так, как они хотят на него реагировать, и забавно наблюдать, как это происходит.
Я должен продолжать учиться, и если это не игры, то больше изучение фильмов, изучение защиты, наблюдение за другими парнями из лиги, посмотреть, что я могу усвоить.
Я думаю, что оригинальная «Матрица» была действительно невероятной. Это было так оригинально, и в фильме было сделано так много новаторских вещей. Это был гораздо больший фильм. Связанный был просто меньшим фильмом. Это было похоже на старый фильм-нуар
Я думаю, что оригинальная «Матрица» была действительно невероятной. Это было так оригинально, и в фильме было сделано так много новаторских вещей. Это был гораздо больший фильм. Связанный был просто меньшим фильмом. Это было похоже на старый фильм-нуар.
Мне нравится идея увидеть фильм, в котором есть рука художника, фильм, в котором вы можете увидеть его мазки, вы можете увидеть его рабочие узоры. Это как пойти в музей и увидеть рисунок Ренуара. Вы хотите увидеть их работу, и вы хотите увидеть, как они это делают. Для меня видеть это в анимации действительно свежо, это действительно захватывающе, это действительно оригинально.
Я не изучаю фильмы специально. Я планирую режиссировать, но я не смотрю фильм — я смотрю весь фильм, чтобы увидеть, как развивается история, но я не говорю: «О, так он делает медленное панорамирование здесь, или он тянет здесь, смотрите крана, или посмотрите на композицию», потому что это должен быть мой глаз.
Бойцы НЕ умеют бить джебом. Возьмем, к примеру, Роя Джонса. Он лапы его джеб. Он выбрасывает его, он не приземляется. А потом он ударит тебя левым хуком, ударит правой рукой. Но он действительно не знает джеба. Парню нужно выучить джеб, знать джеб и использовать джеб. И эти ребята не делают этого сегодня.
Вы действительно должны действовать на силу, тоже. Вы вовлечены в сотни дел в день, и вам приходится реагировать сотней разных способов, в зависимости от того, что происходит. И вы узнаете это по мере продвижения по карьерной лестнице, как вы справляетесь с определенными ситуациями, допросами, как вы ведете себя. В этом есть своего рода игра.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!