Цитата Стива Возняка

Чем я гордился, так это тем, что использовал очень мало деталей для создания компьютера, который мог бы произносить слова на экране и печатать слова на клавиатуре, а также запускать язык программирования, который мог бы играть в игры. И все это я делал сам.
Разграничивать [слова таким образом, что это меняет значение] означает просто говорить на другом языке, чем все остальные. И я не приемлю такие смысловые игры. [...] Нам нужно использовать слова так, как они на самом деле используются и понимаются. Мы можем исправлять ошибки и несоответствия и проводить различия. Но мы не можем пытаться навязать людям чужой язык.
Словами я мог построить мир, в котором смог бы жить. У меня была очень неблагополучная семья и очень тяжелое детство. Так что я создал мир из слов. И это было моим спасением.
Есть что-то почти мистическое в некоторых словах и фразах, которые витают в нашей жизни. Это компьютерная мистика. Слова, сгенерированные компьютером для использования в продуктах, которые могут продаваться где угодно, от Японии до Дании, — слова, придуманные для произношения на сотне языков. И когда вы отделяете одно из этих слов от продукта, для которого оно было предназначено, оно приобретает качество пения.
«Слова, слова, слова» — таково было его название. Это просто слова, слова, слова и попытка показать, что я могу упаковать столько материала за час, сколько возможно слов с точки зрения подсчета.
Хотел бы я взять язык И сложить его, как прохладные влажные тряпки. Я бы положил слова тебе на лоб. Я бы намотал слова на твои запястья. «Там, там», — говорили мои слова, — Или что-нибудь получше. Я просил их пробормотать: «Тише» и «Тс-с-с, все в порядке». Я бы попросил их задержать тебя на всю ночь. Хотел бы я взять язык, И мазать, и успокаивать, и охлаждать, Где лихорадка покрывает волдыри и жжет, Где лихорадка обращает тебя против тебя. Хотел бы я взять язык И исцелить слова, которые были ранами, для которых у Тебя нет названий.
Писать на компьютере — это рецепт писательского кризиса. Я могу печатать так быстро, что у меня заканчиваются мысли, а потом я сижу и смотрю на слова на экране, перемещаю их и ничего не получаю. А в блокноте я просто плетусь, медленно, накапливая предложения, иногда даже удивляя себя.
Таким образом, два процесса, процесс науки и процесс искусства, не очень различны. И наука, и искусство образуют в течение столетий человеческий язык, на котором мы можем говорить о более отдаленных частях действительности, и связные наборы понятий, а также различные стили искусства представляют собой разные слова или группы слов в этом языке. язык.
Какой смех, однако. Подумать только, что один человек мог когда-либо по-настоящему узнать другого. Вы могли бы привыкнуть друг к другу, настолько привыкнуть, что могли бы говорить их слова вместе с ними, но вы никогда не знаете, почему другие люди говорили то, что говорили, или делали то, что делали, потому что они никогда не знают даже самих себя. Никто никого не понимает.
Раньше я все программировал на компьютере BBC. Он был ограничен 16 дорожками, и для ввода использовалась клавиатура, а не мышь, но я пользовался ею так долго, что освоился довольно быстро.
Я мог бы сыграть полицейского, я мог бы сыграть мошенника, я мог бы сыграть адвоката, я мог бы сыграть дантиста, я мог бы сыграть искусствоведа — я мог бы сыграть парня по соседству. Я парень по соседству. Я мог бы играть католика, еврея, протестанта. На самом деле, когда я снимался в «Странной паре», я каждый вечер делал это по-разному. В понедельник я был евреем, во вторник — итальянцем, в среду — ирландцем-немцем, и я их смешивал. Я делал это, чтобы развлечься, и это всегда срабатывало.
Милая, дорогая, дорогая, было забавно думать, что эти нежности, которые раньше звучали чрезвычайно сентиментально в кино и книгах, теперь имели большое значение, простые, но верные словесные подтверждения того, что они чувствуют друг к другу. Это были слова, которые могло услышать и понять только сердце, слова, из которых можно было составить целые пятистопные сонеты в своих немногих коротких слогах.
Я пытаюсь выяснить, что есть в характере такого, что невозможно выразить словами. Если бы я мог выразить это словами, то это был бы не спектакль. И если я выражаю это словами, когда я играю, меня начинают сковывать эти слова.
Бытийный уровень напрямую говорит на языке искусства, музыки, цвета, формы и узора — на языке, который не требует слов — не ограничен словами — и при этом он не имеет словесной специфики и, следовательно, не может быть разбит на части, которые можно управляться или анализироваться интеллектом. Его нужно проглотить целиком, а не разобрать, рассортировать и обосновать.
У меня не было денег. У меня не было сберегательного счета. Так что я доставал свой цветной телевизор, телевизор Sears с подключенным к нему кабелем — в то время у них не было видеовхода — и подключал его к схеме с очень небольшим количеством микросхем, а затем маленькая клавиатура, на которой можно было печатать. И я пытался произвести впечатление на людей тем, как он сделал это с меньшим количеством фишек, чем кто-либо мог себе представить?
У меня есть теория о словах. Есть тысяча способов сказать "Передай соль". Это может означать, знаете ли, "Можно мне немного соли?" или это может означать: «Я люблю тебя». Это может означать: «Я очень раздражен тобой». Действительно, список можно продолжать и продолжать. Слова — это маленькие бомбы, и в них много энергии.
Самым основным барьером был сам язык: очень немногие американцы в Ираке, будь то солдаты, дипломаты или репортеры газет, могли говорить больше, чем несколько слов по-арабски. У значительного числа из них даже не было переводчиков. Это означало, что для многих иракцев типичный 19-летний армейский капрал из Южной Дакоты не был невинным юношей, несущим добрую волю Америки, он был ужасающей комбинацией огневой мощи и невежества.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!