Цитата Стива Карра

Раньше я работал на съемочной площадке, кое-что знаю о камерах и немного монтировал. — © Стив Карр
Я уже работал на съемочной площадке, кое-что знаю о камерах и занимался монтажом.
Раньше я работал над драмами, мне нравится вонзать зубы в что-то драматическое или историческое, но есть что-то очень веселое в том, чтобы сниматься в комедиях. Когда ты приходишь на съемочную площадку и твоя единственная задача — рассмешить людей, на съемочной площадке царит невероятная энергия.
я был на обеде; и несколько камер были направлены на нас. Я не знаю, были они для телевидения или нет. Ты же знаешь, как мало я знаю о камерах.
Я думаю, что это довольно интересное свойство GoPro — это единственная известная нам камера, которую можно комбинировать с похожими камерами для создания новых камер. Так что это что-то вроде модульной системы.
Сцена с Брэдом Питтом в «Знакомьтесь, Джо Блэк» — одна из моих любимых сцен, которые я когда-либо делал. Он очень скромный. Он настоящий трудолюбивый актер. Я думаю, что он переживал что-то тяжелое в то время, и он никогда не приносил свои личные вещи - ни разу! - на съемочной площадке. Он был настоящим профи. Я помню, как играл в этой сцене, и во время игры я подумал: «Я понимаю, почему этот парень — кинозвезда». Потому что было что-то, что он делал, когда работали камеры. В нем была какая-то действительно великолепная энергия, настоящая аура вокруг него.
Одна вещь, которая сильно отличается технически, это то, что вы не получаете много освещения на телевидении. Не так, как вы делаете в фильме. Я знаю, что у нас нет времени на отдельные настройки, поэтому я создам сцену, в которой я прячу несколько камер внутри этой настройки. Таким образом, если у меня нет времени на пять настроек, я могу сделать четыре камеры за одну настройку. Это другой подход к этому. По большей части на телевидении в визуальном смысле не хватает времени на атмосферу и на то, чтобы поставить вас в нужное место.
Все что-то сделали с Марко Поло. Это самая заезженная, самая банальная и проработанная тема в мире, и именно поэтому она привлекла меня, потому что я хотел сделать что-то действительно новое и отличное от того, над чем работали все эти столетия, и я думаю, что мне это удалось. .
Когда я был ребенком, когда еще не было камер для мобильных телефонов, у меня были одноразовые камеры, на которые я делал много снимков, и я просто помню, что что-то всегда шло не так.
Редактировать для меня весело. Вот где вы заставляете вещи происходить. Снимая фильм, я просто пытаюсь все настроить и посмотреть, что получится. Редактирование — это головоломка. Я часто даже не знаю, что я пытаюсь сказать. Я просто пытаюсь заставить себя смеяться. Вот и все. Это музыкально или что-то в этом роде.
Все три части кинопроизводства [сценарий, съемка, монтаж] вносят свой вклад в ритм. Вы хотите, чтобы сценарий был максимально плотным, вы хотите, чтобы актерская игра была максимально эффективной на съемочной площадке, и у вас было достаточно освещения, чтобы манипулировать ритмом в монтажной, а затем в монтажной вы хотите найти самая быстрая версия, даже если это неторопливый фильм. Определенно, в кинопроизводстве я все больше и больше нахожу сценарий и режиссуру средством сбора материала для монтажа. Все дело в редактировании.
Камера дика в любых руках, поэтому нужно установить ограничения. Но камеры живут своей жизнью. Камеры не заботятся о культах или измах. Это равнодушные механические глаза, готовые поглотить все, что попадется на глаза. Это линзы неограниченного воспроизведения.
И еще, мне удобнее всего, когда два человека просто сидят и говорят о своих чувствах, понимаете, в комнате с двумя камерами, и все. И я хотел сделать что-то, где были бы экшн и бег, ну вы знаете массовые сцены и большие декорации, и, конечно же, я много чего делал, так что да.
Мое мнение о том, что произошло с высадкой на Луну, было [......] они подозревают [ sic ], что при ударе камеры будут повреждены, потому что в 1969 году камеры не были такими, как сегодня, как сейчас. хороший. Так что они организовали на CBS студию, чтобы имитировать высадку на Луну. И действительно, камеры сломались, и они включили, знаете ли, студию CBS. И то, что вы видели в кадрах высадки на Луну в 69 году, на самом деле было в студии CBS.
Можно думать о фотографии как об акте редактирования, о том, куда вы кладете свой прямоугольник, вытаскиваете его или убираете. Иногда люди спрашивают меня о пленках, камерах и времени разработки, чтобы узнать, как делать пейзажную фотографию. Первое, что я делаю в пейзажной фотографии, — это выхожу туда и разговариваю с землей — завязываю отношения, спрашиваю разрешения, это не то, чтобы выйти туда, как папарацци с Leica, и сделать несколько снимков, прежде чем бежать их печатать.
Вы должны установить свои собственные границы. Все мы делаем. Вы должны провести самопроверку. В то же время прозрачность освобождает. Это намного проще, чем проверять каждую мелочь, которую вы делаете и говорите. Должна быть какая-то текучесть в самовыражении без постоянного редактирования вещей. Чем старше я становлюсь, тем увереннее чувствую себя в этом. Фильтры просто отброшены... давайте посмотрим правде в глаза, фильтры прерывают поток искренности. Если вам стыдно за что-то, что вы сделали, просто скажите об этом.
По какой-то причине негатив более журналистичен? Я не знаю. Но я не ставлю себе целью делать слоеные штуки и не ставлю целью быть слепо позитивным. Я просто не могу снять фильм о том, что меня не волнует.
Я знаю, когда что-то сделано, а когда нет. Были времена, работая над фильмами, когда они [кинорежиссеры] зафиксировали дату выхода, и поэтому вы застряли в этом графике. Но иногда ты все еще редактируешь и чувствуешь, что еще не закончил, но они все равно выпускают фильм — это немного угнетает.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!