Цитата Стива Эриксона

«Карты к звездам» Дэвида Кроненберга — голливудский фильм о монстрах, в котором монстром является Голливуд. — © Стив Эриксон
«Звездные карты» Дэвида Кроненберга — это голливудский фильм о монстрах, в котором Голливуд — это монстр.
Работа с Дэвидом Кроненбергом, Дарреном Аронофски или даже Стивеном Содербергом не совсем похожа на типичный голливудский фильм. Это настоящие художники, у них есть определенная свобода в работе, и они больше похожи на независимых режиссеров, пробирающихся через большие студии. Я до сих пор не чувствую себя частью стереотипной голливудской системы.
Я работал с голливудскими звездами, но причина, по которой большинство голливудских звезд, с которыми я работал, были голливудскими звездами, заключалась в том, что они превосходные актеры, так что мне очень повезло.
Работа с Дэвидом Кроненбергом, Дарреном Аронофски или даже со Стивеном Содербергом не совсем похожа на типичный голливудский фильм. Это настоящие художники, у них есть определенная свобода в работе, и они больше похожи на независимых режиссеров, пробирающихся через большие студии.
Мне всегда нравилось делать книги о монстрах. Книги о монстрах дали мне возможность рисовать необычные вещи. Книги о монстрах были вызовом — какой монстр очаровал бы людей?
Монстр за стеной зашевелился. Я начал думать о нем как о монстре, но это был всего лишь я. Или, по крайней мере, темная часть меня. Вы, наверное, думаете, что было бы жутко, если бы внутри вас скрывался настоящий монстр, но поверьте мне, гораздо хуже, когда монстр на самом деле просто ваш собственный разум. Называние его монстром, казалось, немного отдалило его, что заставило меня чувствовать себя лучше. Не намного лучше, но я беру то, что могу получить.
Люди смотрят на меня, как будто я какое-то чудовище, но я не могу понять, почему. В своих мрачных картинах я был либо создателем монстров, либо разрушителем монстров, но никогда не был монстром. На самом деле, я мягкий парень. Никогда не причинял вреда мухе. Я люблю животных, и когда я нахожусь в деревне, я страстно наблюдаю за птицами.
Японцы, несмотря на дефицит торгового баланса и их способность производить потрясающие автомобили, по-прежнему считают, что парень в костюме монстра — это все, что нужно для фильма о монстрах.
Я бы сравнил своего «Франкенштейна» с ремейком «Мухи» Кроненберга. Монстр в оригинальной версии «Мухи» пятидесятых годов представлял собой грубую анатомическую комбинацию человека и насекомого, тогда как версия Кроненберга использовала знание ДНК, чтобы изобразить его трансгенной химерой.
Если говорят голливудские звезды, то же самое делают и многие другие люди. Теперь голливудские звезды могут лучше слышать.
Мы с бабушкой последовали за моей матерью сюда, в дом в квартале к северу от Голливудского бульвара, но в миллионе миль от Голливуда, если вы понимаете, о чем я. Мы болтались за канатами и смотрели на кинозвезд, прибывающих на премьеры.
Когда монстр перестал вести себя как монстр, он перестал быть монстром? Стало ли это чем-то другим?
Я думаю, что все универсальные фильмы о монстрах определяются и что делает их особенными, так это то, что это действительно единственный жанр, полностью самостоятельный, в котором вы боитесь монстра и боитесь за монстра. Это очень трудно сделать. Бояться и бояться одновременно — это чрезвычайно уникально.
Знаете, в фильме ужасов вы убиваете монстра, и рука снова появляется. И если ты не смотришь, рука отрастает, и тогда монстр снова там. Этого нельзя допустить.
Гонки служат формальной демонстрацией вашей способности управлять трехголовым монстром. Первый монстр — это ваша физическая подготовка — поднятие тяжестей на силу, бег на выносливость, работа над техникой. Второй монстр — это ваша ментальная подготовка — вся наша болтовня о смирении, борьбе за вашу жизнь, взятии на себя полной ответственности за результат. Последний монстр — это твой Х-фактор, твоя душа, твоя смелость. В целом я называю этого трехголового монстра Процессом Победы.
Проблема Голливуда в том, что они пытаются стать единственным видом кино в мире, понятно? Навязывание повсюду уникальной культуры, которой является голливудская культура, и уникального образа жизни, которым является американский образ жизни. Но Голливуд забыл, что в прошлом то, что делало Голливуд великим и продвигало его вперед, заключалось в том, что Голливуд питался, например, режиссерами-евреями, приезжавшими из Германии или Австрии и обогащавшими Голливуд. В 15, 20 лет Голливуд стал империалистическим. Кино идет вперед, когда оно сочетается с другой культурой. В противном случае он включается сам.
Будучи из Нью-Йорка, вы знаете три вещи о Голливуде. Вы знаете о знаке Голливуда, Сансет-Стрип и Голливудском бульваре со звездами.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!