Цитата Стивена Зеллиана

Когда я пишу, я не устанавливаю определенное количество страниц. Я знаю, что чем дальше я погружаюсь в сценарий, тем быстрее он работает. Как только вы начинаете принимать решения, вы начинаете отсекать все другие возможности того, что может произойти. Таким образом, с каждым решением, которое вы принимаете, вы устраняете целую кучу других возможностей того, куда может пойти эта история или что может сделать этот персонаж. Поэтому, когда я прохожу, может быть, 2/3 пути, я очень четко вижу, куда он пойдет.
Я мог бы потратить 100 страниц, пытаясь узнать мир, о котором я пишу: его контуры, кто мои главные герои, каковы их отношения друг с другом, и просто пытаясь понять, о чем и о ком эта книга. . Обычно после 100 страниц я начинаю чувствовать, что потерялся, у меня слишком много материала, пора делать выбор. Обычно именно в этот момент я сажусь и пытаюсь составить формальный план и отсеять то, что не работает и что меня больше всего интересует, куда, кажется, движется история.
Одна из самых удивительных вещей, которые могут случиться, — это найти кого-то, кто видит все, что вы есть, и не позволит вам быть чем-то меньшим. Они видят в вас потенциал. Они видят безграничные возможности. И их глазами ты начинаешь видеть себя таким же. Как человек, который имеет значение. Как человек, который может изменить этот мир. Если вам посчастливилось найти этого человека, никогда не отпускайте его.
Да, я из тех людей, которые считают, что большая часть моей работы — это та или иная адаптация. Для меня это способ запустить двигатель. Например, некоторые люди используют технику создания персонажа на основе друга. Они начинают писать его или ее голосом, затем в определенный момент персонаж начинает действовать сам по себе. Возможно, это уже не похоже на модель, но это помогло автору сдвинуться с места. Я считаю, что это верно и в отношении формы. Для каждой пьесы, которую я написал, я знаю, какой пьесе я пытался подражать. Это помогает мне идти.
Сначала я читаю сценарий, чтобы получить представление обо всей истории, написании сценария и о том, как персонаж, которого я пробую, говорят другие люди или относятся к другим людям; оттуда я иду в стороны.
Были времена, когда я думал, что, когда я достиг определенного момента в истории, определенный персонаж собирался сделать определенную вещь, только чтобы добраться до этого момента и персонаж ясно дал понять, что он или она не хочет этого делать. что вообще. Тот долгий телефонный разговор, который, как я думал, будет у персонажа? Он вешает трубку до того, как другой человек ответит, и двадцать страниц диалогов, которые я наполовину написала в голове, вылетают из окна.
Примите решение, а затем сделайте его правильным. Просто не бывает неправильных решений. Вы можете пойти так или иначе, и любой из этих путей в конечном итоге приведет вас туда, где вы хотите быть. Но в тот момент, когда вы начинаете хвалить себя за принятое решение, в этот момент вы возвращаетесь в вибрационное выравнивание с тем, кто вы есть на самом деле.
Обычно вы получаете сценарий, и у вас есть вся история. Все акты там, для игры. Вы знаете, что происходит в первом, втором и третьем актах, и вы знаете, как это начинается, куда вы идете и где это заканчивается. [С «Американской историей ужасов: Убежище»] это совершенно новый опыт. Я не знаю, куда все идет, и я не знаю, что произойдет дальше. Это был интересный способ работы. Это заставило меня работать гораздо более плавно и смело, используя каждый шанс, который появляется.
Всякий раз, когда мне приходит в голову мысль, что я делаю что-то кроме чистого самовыражения, все начинает идти не так. Когда я становлюсь слишком преднамеренным, все начинает идти не так. Я просто отключил эту часть своего мозга.
Я думаю, что любое начало должно быть фальстартом, потому что на самом деле нет никакой возможности начать. Вам остается только заставить себя сесть и выключить цензор качества. И вы должны держать цензуру выключенной, иначе вы начнете сомневаться в каждом втором предложении. Иногда возникает подозрение о возможном фальстарте, и приходится его подавлять, чтобы продолжать писать. Но становится более настойчивым. И в тот момент, когда вы понимаете, что это действительно фальстарт, когда вы начинаете… это трудно выразить словами.
Это как быть писателем в том смысле, что вы всегда слышите, как другие писатели говорят: «Ну, лучший способ начать писать — это просто начать писать». То же самое касается импровизации. Если вы хотите начать импровизировать, просто начните играть ноты. И чем больше вы это делаете, тем комфортнее — или не комфортнее — но я думаю, как вы можете приспосабливаться к ситуациям. Вы лучше познакомитесь со своим инструментом. Как только у вас появится музыкальная мысль, вы можете пойти дальше и добавить к этой музыкальной мысли и узнать свой путь.
Я знаю, что многие люди связаны с моей историей. Каждый вечер, когда я выступаю, я получаю электронные письма, сообщения и твиты о том, как история моей жизни помогла изменить жизни других людей. С моей трезвостью и тем, через что я прошел. Я не делаю кучу песен, которые от начала до конца рассказывают об одной конкретной вещи. Это недостающая головоломка.
Театр не такой, как в кино и на телевидении, где нужно остановиться, вернуться и два часа переделывать одни и те же три страницы. Вы должны пройти все 80 страниц сценария, что невероятно. Вы можете продолжать действовать в соответствии с чувствами, которые у вас были всего несколько мгновений назад. Вам не нужно настраивать себя на сцену. Вы можете просто уйти от того, что вы уже чувствовали.
Вам не нужно ждать чьего-либо одобрения, чтобы что-то делать. Вам не нужно пытаться устроиться на работу и проходить определенные шаги, прежде чем начать карьеру или начать свою жизнь. Вот что я хочу, чтобы молодые девушки знали: вы можете делать все, что захотите. Просто начни.
Некоторые ребята другие. Такой парень, как Маршон Линч, больше похож на бегущего парня. Моя задача — вывести парня из равновесия и пройти через захват рукой, через плечо и тому подобное. Заставьте их двигаться в одну сторону и попытайтесь попасть в другую сторону.
Иногда вы начинаете немного дальше от стартовой линии. И вам придется работать немного усерднее и двигаться быстрее, чтобы добраться до финиша. Я готов приложить усилия, чтобы компенсировать другие вещи, продвинуться вперед, добраться туда, где я хочу быть.
Теперь у меня есть мечты о том, чтобы заново изобрести «Восставший из ада» и просто взяться за все, что я могу достать, что, возможно, мне понравится. Потому что возможности безграничны: я могу снимать свои собственные фильмы; Я могу снимать фильмы других людей. Но если у кого-то есть сценарий «Восставшего из ада» и финансирование, и мне это нравится, давайте.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!