Цитата Стивена Зеллиана

Сходство между крупными режиссерами, с которыми я работал, заключается в том, что они позволяют писателю найти способ сделать то, что он хочет, не говоря «делай это так». Они описывают то, что хотят, а затем позволяют писателю придумать, как это сделать.
Я не люблю работать с режиссерами, которые взяли заимствование у другого сценариста, потому что это слишком: один из них пишет, а потом должен объяснять другому, или, может быть, режиссер видит это так, как сценарист не хочет этого.
Когда вы найдете писателя, который действительно что-то вам говорит, прочтите все, что написал этот писатель, и вы получите больше образования и глубины понимания, чем читая обрывки здесь, обрывки там и где-либо еще. Затем обратитесь к людям, которые повлияли на этого писателя, или к тем, кто был с ним связан, и ваш мир органично выстраивается воедино, и это действительно чудесно.
Конечно, даже если режиссерам нравятся мои идеи или мой дизайн, они могут в конечном итоге настолько сильно изменить историю, что придется изменить этих персонажей или вообще их вырезать, и так оно и есть. Иногда режиссеры сами являются дизайнерами, или они хотят работать с дизайнером персонажей, который будет делать что-то по-своему — иногда самое важное, что я делаю, — это выясняю, чего они не хотят делать, экспериментируя. В любом случае, используют они мои идеи или нет, мне платят, так что все хорошо.
Я совершенно ненавижу, когда режиссеры не знают, чего хотят, а потом просят тебя сделать это так, а потом, может быть, так, а может быть, так, потому что они еще не решили, чего хотят. . Итак, вы бегаете по кругу, пытаясь дать им то, что они хотят.
чтение не является пассивным действием. Это творческий акт. Это отношения между писателем и человеком, которого писатель, вероятно, никогда не встретит. Я думаю, что очень неправильно писать так, чтобы читатель не мог маневрировать. Я не хочу мешать. Чего бы я действительно хотел, так это исполнить индийский трюк с веревкой — подниматься все выше и выше и, в конце концов, исчезнуть.
Я могу написать любой роман, какой захочу, в любое время и продать его, но его смотрит не так много людей. Даже низкорейтинговое телешоу — это на пару миллионов больше людей, чем читают мои книги. Вы хотите, чтобы вас читали, в сущности. Если вы писатель на телевидении, вы писатель и хотите, чтобы люди читали ваш материал. Таким образом, вы по-прежнему достигаете большей аудитории. Это философский взгляд на это.
На самом деле я никогда ни на кого не нападал сексуально. Но я тоже писатель, и я всегда пытался найти способ воссоздать опыт того, чтобы быть этим Альбером Камю, похожим на Незнакомца одиноким главным героем, не уличая себя никоим образом, типа: «О, какой извращенец». !" Я хочу обратиться ко всем, кто, возможно, однажды ехал в поезде, когда все в их жизни полностью разваливалось, и увидел ноги девушки в юбке, и это последнее добро, которое вы можете видеть.
У меня есть сценарий, но почти всегда он изначально связан как минимум с одним человеком. Затем я как бы расширяюсь и думаю о книгах-романах. У меня есть эти свитки бумаги, которые я вешаю в своем офисе, и это моя комната идей, моя фабрика кошмаров, и у меня есть большой заголовок в верхней части свитка, а слева у меня есть эти наброски персонажей. персонажи, а затем, как только я выясню, кто они, я смогу понять, чего они хотят, и как только я выясню, чего они хотят, я смогу ставить препятствия на пути этого желания, и из этого рождается сюжет.
Я полагаю, что каждый раз, когда вы ставите прилагательное перед словом «писатель», это способ отмахнуться от писателя.
Редко когда хороший писатель сядет и напишет хороший сценарий. Писатели тоже жадные, и они не хотят работать бесплатно. Но качество найдет выход.
Одна вещь, которая верна на телевидении, это то, что вы нанимаете режиссеров. Как сценарист, это сильно отличается от художественных фильмов, где вы чувствуете: «Если я хочу, чтобы это было так, я лучше направлю».
Мне пришлось пойти на большой риск, написав серию книг для подростков «The A Circuit» и представив себя таким образом. Я не считаю себя хорошим писателем, поэтому мне пришлось полагаться на соавтора. Тем не менее, я знал, что люди будут осуждать меня и то, что я пишу. Я действительно горжусь тем, каким получился сериал.
Вы должны понимать, что люди чувствуют угрозу со стороны писателя. Это очень любопытно. Он знает что-то, чего не знают они. Он умеет писать, и это тонкое, тревожное качество у него есть. Некоторые режиссеры, даже не подозревая об этом, обижаются на писателя так же, как Боб Хоуп мог бы возмущаться тем фактом, что он не смешной без двенадцати парней, сочиняющих шутки. Режиссер знает, что сценарий, который он таскает с собой на съемочную площадку каждый день, был кем-то написан, и это не то, что все режиссеры легко переваривают.
Вы не всегда отрываетесь так, как хотите, или выглядите так, как хотите. Я выхожу и просто капризничаю, становлюсь злым злодеем, вызываю парней и все такое. Кажется, это сработало. Я получаю бои, которые хочу.
Современная теория литературы усматривает сходство между ходьбой и письмом, и я нахожу это убедительным: слова вписывают текст точно так же, как прогулка вписывает пространство. В «Практике повседневной жизни» Мишель де Серто пишет: «Акт ходьбы — это процесс присвоения пешеходом топографической системы; это особое отыгрывание места... и оно подразумевает отношения между дифференцированными позициями». Я думаю, это причудливый способ сказать, что письмо — это один из способов сделать мир своим, а ходьба — другой.
Когда я смотрю на Perfidia, я думаю: «Это лауреат Пулитцеровской премии. Это лауреат Национальной книжной премии». Это не получится. Это будет отложено в сторону преступления, и так оно и есть. Я сделал то, чего еще никто не делал; Я начинал как писатель-детектив, писатель-полицейский и писатель-криминалист, а стал кем-то совершенно другим.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!