Цитата Стивена Кинга

Я ситуативный писатель. Вы даете мне ситуацию, как писатель попадает в автокатастрофу, ломает ногу, его похищает его фанат номер один, держит в хижине и заставляет писать книгу - все остальное вытекает из этого. Вам действительно не нужно работать, как только у вас появилась идея. Все, что вам нужно сделать, это как бы взять под диктовку что-то внутри.
Большой фанат Стивена Кинга. Я думаю, что его часто сбрасывают со счетов как халтурщика, вероятно, из-за его плодотворной работы, но он совсем не такой. Я думаю, что он потрясающий писатель. И не только писатель-жанрист; он действительно подходит к ряду сложностей во всем, что он пишет. Так что я большой фанат.
Я думаю, что у каждого писателя был опыт, когда у него была действительно хорошая идея, и он ждал, чтобы написать ее, а затем, как только вы ее написали, вы подумали: «О, я как бы пережил это предложение по дате». Я не связан с первоначальной искрой, которая была идеей. Многое из этого о том, чтобы оставаться открытым.
Писательство — одинокая работа. Даже если писатель регулярно общается, когда он приступает к настоящему делу своей жизни, это он и его пишущая машинка или текстовый процессор. Никто другой не участвует и не может быть вовлечен в это дело.
Сколько бы ни заплатили писателю за свою книгу, этого никогда не бывает достаточно. Я думаю, это правда. Это тяжелая работа. Но в конце концов вы написали книгу. Это что-то реальное и осязаемое, что навсегда останется на полке.
Как известно каждому писателю... есть что-то таинственное в способности писателя писать в любой день. Когда соки текут или писателю «горячо», невидимая стена как бы отпадает, и писатель легко и уверенно переходит из одной реальности в другую... Каждый писатель переживал хотя бы минуты этого странного, волшебное состояние. Читая студенческую прозу, сразу видно, где включается сила, а где выключается, где писатель пишет от «вдохновения» или глубокого, плавного видения, а где ему приходится бороться за счет простого интеллекта.
Подумайте о книге, особенной для вас, и насколько мрачнее и беднее была бы ваша жизнь, если бы этого единственного писателя не существовало — если бы этот один писатель сто или тысячу раз не делал выбор писать. Однажды ты станешь тем писателем для кого-то, кого ты, возможно, никогда не встретишь. Никто не может написать ту книгу, которую вы собираетесь написать — ту книгу, которая осветит и изменит жизнь, — кроме вас.
Одной из самых полезных частей моего писательского образования была практика чтения писателя насквозь — каждую книгу, опубликованную писателем, в хронологическом порядке, чтобы увидеть, как писатель изменился с течением времени, и увидеть, как у писателя появилось представление о своей жизни. или ее проект менялся с течением времени, и видеть все, что писатель пытался и достиг или не смог выполнить.
Отсоедините писателя от среды, в которой он испытал наибольшее чувство принадлежности, и вы создадите разрыв в его личности, короткое замыкание в его идентичности. Результатом является его оригинальность, его творчество подходит к концу. Он становится писателем одной книги или автором одной трилогии.
Я не считаю, что обязанность писателя обязательно давать голос своему сообществу. Если писатель верен своему призванию, своему призванию, то сам процесс творчества расширяет эти человеческие горизонты. Это дает понимание, даже когда вы не пишете, когда ваше письмо не имеет отношения к конкретной политической ситуации.
Я обнаружил, что в художественной литературе — а я как раз такой писатель — я не могу работать по наброску. У меня есть смутное представление о персонажах в начале книги, а затем у меня есть смутное представление о том, каким будет конец книги, но я не могу так подходить к художественной документальной литературе.
Спрашивать автора, который надеется стать серьезным писателем, автобиографична ли его работа, все равно, что спрашивать паука, где он покупает нить. Паук вытягивает свою нить прямо из собственных кишок, и именно там автор получает свое письмо.
Давайте помнить, что центральную реальность следует искать в творчестве писателя: в конечном счете имеет значение то, что писатель решил написать или был вынужден написать. И, конечно же, тщательно спланированная смерть Мисимы — часть его работы.
Я думаю, что теперь, когда я попробовал себя в качестве режиссёра, мне больше не интересно заниматься адаптацией. Я мог бы сделать адаптацию чужой работы, которую написал бы сам, но идея полностью взять чужой материал меня не интересует. Одна из вещей, которые я нашел действительно полезными, по крайней мере, на мой взгляд — и я никогда не обсуждал это с актерами или с людьми, с которыми я работаю, — это то, что, будучи новичком в режиссуре, я чувствую, что у меня есть что-то вроде авторитет просто потому, что я тоже писатель.
Писатель несет ответственность только перед своим искусством. Он будет совершенно безжалостным, если он хороший. У него есть мечта. Это так мучает его, что он должен избавиться от него. До тех пор ему нет покоя. Все идет по доске: честь, гордость, порядочность, безопасность, счастье, все, чтобы книга была написана. Если писателю придется ограбить свою мать, он не будет колебаться; «Ода греческой урне» стоит любого количества старых дам.
Когда я пришел в себя как писатель, когда мне было чуть за 20, я просто предположил, что это писатель — поэт-писатель делает все сразу. Я бы писал стихи, а при написании стихов я бы писал и работу в мире — если бы я мог попасть в мир.
Я ехал по Манхэттену. Движение есть, никто не двигается... Парень позади меня сигналит прямо мне. Он продолжал кричать на меня. Я решил, что буду спорить с этим парнем, но спорить буду о другом. У меня нет его аргументов; У меня есть мое. Итак, он такой: «Давай!» И я говорю: «Ну, верни мне мою куртку!» И он остановился. Я такой: «Да, ты получил мою куртку! Отдай это обратно! Я сказал, что вы можете одолжить его, а не иметь его! Ты напрягаешься, жирная свинья! Отдайте его сейчас же! Он вернулся в свою машину и запер двери.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!