Цитата Стивена Кинга

В блестящем сплаве фактов и вымысла Джейн Энн Филлипс написала роман года. Да, это история о преступлениях и поимке серийного убийцы, но это также навязчиво читаемая история о том, как одна смелая женщина сталкивается с актами ужасного насилия, чтобы потом создать что-то хорошее и сильное. «Тихий Делл» сравнивают с «Хладнокровным», но Филлипс предлагает то, чего Капоте не смог: героиню, которая освещает темные места и дает нам надежду на нашу человечность.
Джейн Энн Филлипс. . . находится на пике своих сил в « Жаворонке и термите» . . . . Это крупный роман одного из лучших писателей Америки.
В «Тихой лощине» Филлипс завораживающе сплетает воедино факты и вымысел, живо представляя обстоятельства, приведшие к их смерти, и поручает расследовать дело молодой женщине-репортеру.
Великая художественная литература была написана о самых мрачных обстоятельствах нашего нарко-насилия, и ничто из написанного ни в художественной, ни в документальной литературе не проникло в эту тьму так незабываемо — можно даже сказать красиво, безжалостно приковывающая судебная темная красота, которую некоторые читатели на самом деле находят сами. не в силах вынести - как у Роберто Боланьо 2666. Особенно в "Части о преступлениях". Но вот в чем дело: никто не назовет 2666 «нарко-романом».
То есть многие поэты не знают, как рассказать историю, и у них нет понимания того, как изложить вещи, чтобы рассказать историю, и мы подумали, что поэты могли бы научиться у писателей-фантастов кое-чему о развитии персонажа с течением времени, который были не только вы, а также создание повествовательной структуры.
Иногда мы выбираем самые закрытые, мрачные версии истории, но хороший друг включает свет, открывает окно и напоминает нам, что есть множество способов рассказать одну и ту же историю.
Вы не можете предполагать, что если вы сделаете что-то спорное, люди будут на вашей стороне. В тот момент, когда насилие входит в историю, история меняется. Тогда возникает вопрос: «Как вы противостоите насилию?» И тогда у вас должна быть бескомпромиссная позиция. И это просто урок, который мы усваиваем на школьной площадке.
Форма, в которой мы можем одновременно наслаждаться тем, что является лучшим как в форме романа, так и в форме рассказа. Мой план состоял в том, чтобы создать книгу, которая доставила бы читателям некоторые удовольствия романа, но в то же время содержала бы способность короткого рассказа уловить то, что так сложно в том, чтобы быть человеком, — краткость наших мгновений, их жестокую безвозвратность.
Рассказ, который со временем превратился в «Созвездие», был первым моим произведением, действие которого происходит в России, и это было как раз в то время, когда я разочаровался в обреченном, так и не увиденном первом романе. Хотя я видел, что это может быть что-то большее, оглядываясь назад, случайный выбор времени был столь же ответственным, как и все остальное.
Я встаю перед кучей детей и говорю: «Эй, я расскажу вам новую историю. Кто хочет быть в новой истории? Ну, какой-нибудь ребенок всегда поднимает руку, и это дает мне имя, но не дает мне историю. Я просто говорю все, что приходит мне в голову, и обычно это не очень хорошо. Однако время от времени я рассказываю что-то, что превращается в действительно хорошую историю.
Когда вы видите морковку на конце кнута, что вы делаете, чтобы ее получить? Подобные вещи всплывают в голове, когда Капоте пишет «Хладнокровно», и когда вы посмотрите фильм, вы поймете, о чем я говорю.
Ева — это история повторения. Это история, в которой наш главный герой много раз сталкивается с одной и той же ситуацией и решительно берет себя в руки. Это история о желании двигаться вперед, пусть даже немного. Это история о решимости хотеть быть вместе, даже несмотря на то, что контактировать с другими и терпеть двусмысленное одиночество пугает. Я был бы очень рад, если бы вы нашли удовольствие в этих четырех частях, поскольку они берут одну и ту же историю и превращают ее во что-то другое.
Я специально не ищу чего-то темного, мрачного или бессвязного, на самом деле я даже не осознаю этого в работе, когда ее делаю. Я всегда пытаюсь создать красоту, раскрыть надежду, показать чувство тоски, которое существует в изоляции и одиночестве, и уловить поиск чего-то большего внутри всех моих предметов.
Прежде чем я начну роман, у меня есть четкое представление по крайней мере об одном центральном герое и о том, как начинается история, и более смутное представление о том, чем все может закончиться, но в какой-то момент, если роман вообще хорош, история и персонажи живут своей собственной жизнью и захватывают книгу, и писатель должен быть открыт для этого.
[A] Научно-фантастический рассказ — это рассказ, который предполагает наличие технологии, или эффект технологии, или нарушение естественного порядка, чего человечество до момента написания не испытывало на самом деле.
Сэм [Филлипс] хотел, чтобы I Walk The Line пошла быстрее — знаете, в быстром темпе. И я намотал бумагу на струны своей гитары, чтобы получить этот (вокальный) звук, и с басом и соло-гитарой так оно и было. Голой и абсолютной была эта песня, когда она была выпущена. И я услышал ее по радио, и она мне действительно не понравилась, и я позвонил Сэму Филлипсу и попросил его, пожалуйста, больше не рассылать записи этой песни.
Только насильственные действия людей «считаются» чем-то помимо зла в патриархате. Это мужская история насилия, которая санкционирована как социально, так и эстетически. Герой-мужчина и акты героизма требуют насилия. Все в порядке с этим. Мы только начинаем видеть, что ограничивающий набор истин немного приоткрывается.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!