Цитата Стивена Нахмановича

Многие музыканты невероятно искусны в игре черными точками на печатной странице, но в первую очередь озадачены тем, как точки туда попали, и опасаются играть без точек. Теория музыки здесь не поможет; он учит правилам грамматики, но не тому, что говорить. Когда меня спрашивают, как импровизировать, я мало что могу сказать о музыке. Настоящая история о спонтанном самовыражении, и поэтому это духовная и психологическая история, а не история о технике того или иного вида искусства.
... смотреть на звезды всегда заставляет меня мечтать, так же просто, как я мечтаю о черных точках карты, изображающей города и деревни. Почему, спрашиваю я себя, сияющие точки неба не должны быть так же доступны, как черные точки на карте Франции?
Я обнаружил, что около 150 точек — это минимальное количество точек, позволяющее распознать конкретного человека. Вы можете сделать что-то похожее на голову с меньшим количеством точек, но вы не сможете дать много информации о том, кто это.
Я люблю все точки. Я женат на многих из них. Я хочу, чтобы все точки были счастливы. Точки — мои братья. Я сама точка.
Нормальные люди, выросшие с состраданием, никогда ничего не добьются. Именно они в конечном итоге склеивают эти маленькие точки на шоссе. Или намазать точки клеем для парня, который клеит точки на шоссе. Облажавшиеся люди, которых не нянчили и не воспитывали с состраданием, мы делаем свое дело. Конечно, мы чувствуем себя немного одинокими и брошенными, но мы... очень... счастливы. Почему ты не можешь любить меня, папа?
Горошек имеет форму солнца, которое является символом энергии всего мира и нашей живой жизни, а также форму луны, которая спокойна. Круглый, мягкий, красочный, бессмысленный и незнающий. Горошек не может оставаться один; как и коммуникативная жизнь людей, два-три горошка становятся движением... Горошек - это путь в бесконечность.
Мы можем только соединить точки, которые мы собираем, что делает все, что вы пишете о себе... ваши связи - это нить, которую вы вплетаете в ткань, которая становится историей, которую можете рассказать только вы.
«Мысль о создании истории любви без музыки была действительно пугающей», — признался Сьямма. Потому что каждая история любви, которую мы знаем, мы думаем о «Титанике», мы думаем о музыке, мы думаем об «Унесенных ветром», мы думаем о музыке, мы думаем об «Инопланетянине», мы думаем о музыке и каждой истории любви. имеет свою собственную мелодию: «Это наша песня».
Мой дедушка и мой отец расходились во мнениях относительно музыки, не в последнюю очередь потому, что мой отец хотел импровизировать. Дело было не только в том, что он хотел играть другую музыку; это было просто, что он оторвался от точек.
Я думаю, что когда-то я начал соединять точки, откуда берется моя еда, и реальность этого, в отличие, возможно, от того, что вы думали в детстве, и реалии того, как моя еда попадала на мою тарелку и что реальные последствия этого. Когда я начал соединять эти точки, я не мог их разъединить.
Я думаю, что лучшее в музыке то, что кто-то может написать песню, которая будет такой личной, и в то же время она расскажет истории многих других людей. Это своего рода пример того, что мы все как бы на одной волне [длине] - удивительно, насколько утешительной может быть чья-то история, потому что мы так или иначе пережили их историю, и я могу полностью понять, и я добираюсь до почувствовать это чувство и выражение этой эмоции. Я как слушатель чувствую, что кто-то меня понимает, что невероятно.
Я регулярно беру интервью у студентов колледжей, в основном из лучших школ, и я замечаю, что их мозг похож на старые карты с множеством пустых мест для неизведанной местности. Дело не в том, что им не хватает мотивации или IQ. Дело в том, что они не могут соединить точки, когда не знают, где они находятся.
Какова твоя история? Это все в рассказе. Истории — это компасы и архитектура; мы ориентируемся по ним, и остаться без истории — значит потеряться в необъятности мира, раскинувшегося во все стороны, как арктическая тундра или морской лед. Мы говорим, что любить кого-то — значит поставить себя на его место, то есть войти в его историю или понять, как рассказать себе его историю. Это означает, что место — это история, а истории — это география, а эмпатия — это прежде всего акт воображения, искусство рассказчика, а затем — способ путешествия отсюда туда.
Элементами хорошей истории, безусловно, являются детали, мелкие детали. Это работает, особенно когда вы описываете, когда вы устанавливаете сцену и все такое. Это похоже на то, что вы рисуете картину, поэтому детали очень важны. Кроме того, музыка должна быть правильной. Музыка действительно может задать тон истории и дать вам понять, о чем она будет, но, безусловно, это атмосфера того места, где вы находитесь, и детали.
Мы должны понимать, что музыкальная теория касается не только музыки, но и того, как люди ее обрабатывают. Чтобы понять любое искусство, мы должны заглянуть под его поверхность, в психологические детали его создания и усвоения.
Когда мы были маленькими, мы с Роуз играли в игру под названием «Соедини точки». Я люблю это. Мне нравилось рисовать линию от точки номер 1 до точки номер 2 и так далее. Больше всего мне понравился момент, когда хаотичная россыпь точек разрешилась в картинку. Вот что делают истории. Они соединяют случайные точки жизни в картину. Но это все иллюзия. Просто попробуйте соединить точки жизни. Вы закончите с сумасшедшей каракули.
Дело в том, что в играх игроки часто говорят, что им плевать на историю, но если вы уберете историю, какова будет их реакция? Если бы никому не была интересна история, мы бы все еще играли в Pac-Man. В Pac-Man нет ничего плохого, но дело в том, что есть жанр игр, в котором вы хотите стать частью этого мира.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!