Цитата Стивена Сондхейма

Возьмите пьесу, которая вам нравится, но вы считаете ее несовершенной, и посмотрите, сможете ли вы улучшить ее и превратить в мюзикл. [...] Тогда придумай свою собственную историю. — © Стивен Сондхейм
Возьмите пьесу, которая вам нравится, но вы считаете ее несовершенной, и посмотрите, сможете ли вы улучшить ее и превратить в мюзикл. [...] Тогда придумай свою историю.
Я чувствую, что если вы не честны и если вы не отпускаете рассказчика и не расслабляетесь, то история не начинает жить своей собственной жизнью, а персонажи не могут жить собственной жизнью. их собственный. Вы мешаете истории, когда пытаетесь защитить своих персонажей.
Большая часть книги [Йога недовольства Макса] посвящена карме и перерождению. Подобные вещи очень созвучны моей жизни как индийца, но когда я подхожу к этому с точки зрения западного человека, у меня появляется скептический, но в то же время новичок взгляд на это. Я думаю, что этот выбор действительно освободил историю, чтобы она стала отдельной историей. Многие выводы, к которым Макс приходит самостоятельно, вовсе не мои. Так что, я думаю, это позволило истории обрести собственный импульс, обрести собственную движущую силу.
Я думаю, что это здорово быть несовершенным. Я очень ущербный, и мне это нравится. Это радость жизни. Ты падаешь, встаешь, делаешь ошибки, учишься на них, будь человеком и будь собой.
То, как вы играете, делает это. . . Играй, как играешь. Играй так, как думаешь, и тогда у тебя получится, если ты собираешься это получить. И что бы ты ни получил, это ты, так что это твоя история.
Опять же, Соломон был человеком. А это означало, что он был ущербным (Давай, посмотри на себя в зеркало. Хороший долгий взгляд, если ты можешь это вынести. Видишь? Мягко говоря, ущербный, не так ли?)
Я думаю, что интересно играть персонажей, которые имеют недостатки и совершают ошибки, потому что у всех нас есть - никто не является чем-то одним - никто не бывает просто плохим или просто хорошим - поэтому мне нравится находить персонажей с недостатками и играть с их искупительными качествами, независимо от того, играете ли вы это внешне. или нет. Я думаю, что одна из причин, по которой я стал актером, заключается в том, что я люблю людей, и мне нравится узнавать, кто они и почему они делают то, что делают, поэтому играть таких персонажей весело.
Профессиональные или любительские спортсмены хотят видеть прогресс. Нам нравится, когда цифры и показатели улучшаются, и когда вы глубже понимаете, что происходит внутри вашего тела, у вас появляется возможность вносить изменения, чтобы совершенствоваться и становиться сильнее.
Это ловушка, в которую я попал в начале своей карьеры - попытка понравиться. Не делай этого. Когда я смотрю телевизор и вижу, как кто-то пытается понравиться мне, ведет себя мило, причудливо или глупо, меня это не впечатляет. Не ведите себя так, будто Америка наблюдает за вами. Просто зацепитесь за своего персонажа. Персонажи ущербны. Быть непохожим. Быть ущербным. Будь человеком.
Если с нами будут так обращаться, почему мы не можем так же обращаться с клубами? Я просто хочу увидеть игру и то, как игроки следят за собой так, как они должны быть, потому что толпы не приходят посмотреть, как играет Дэвид Гэллоп... они приходят, чтобы посмотреть, как играют игроки.
Ты умеешь играть на пианино, как Бетховен? Или петь как Карли Саймон? Можете ли вы взять цитаты на пять страниц и превратить их в полезную историю за десять минут до дедлайна? Я так не думаю, если только у тебя нет скрытых талантов, о которых я не знаю. У всех нас есть свои особые подоконники. Они не делают нас лучше или хуже друг друга. Просто другой
Если желаешь видеть блага, которые «приготовил Бог любящим Его» (1 КОР. 2:9), то поселись в пустыне отречения от своей воли и беги от мира. Какой мир? Мир похоти очей, падшей души твоей (1 Ин. 2:16), самонадеянности мыслей твоих, обольщения видимого.
Я думаю, что ваш текст [сценарий] — это все; это то, что информирует вас; это то, что дает вам данные обстоятельства. Затем вы берете это и добавляете свой собственный творческий подход и свой взгляд на вещи, и вы делаете это личным. Вот что делает этот персонаж и этот текст уникальными для вас, когда вы персонализируете их. Я думаю, в этом и заключается твоя работа как актера.
Ты не можешь думать и играть. Если вы думаете о том, что вы играете, игра становится неестественной. Вы должны просто сосредоточиться на музыке, которую я чувствую, сосредоточиться на музыке, сосредоточиться на том, что вы играете, и позволить игре выйти наружу. Как только вы начинаете думать о том, чтобы сделать то или это, это нехорошо. То, что вы делаете, похоже на язык. У вас есть целая коллекция музыкальных идей и мыслей, которые вы накопили за свою музыкальную историю плюс вся музыкальная история всего мира, и все это находится в вашем подсознании, и вы опираетесь на него, когда играете.
Мюзикл действительно один из самых сложных зверей. Это спектакль, и в нем есть музыка... и танцы... невероятно приятно переносить что-то из своего мозга на лист бумаги... и начать процесс, а затем увидеть его на сцене.
Удивительная вещь в цистерне заключается в том, что если вы импровизируете в мертвой комнате, вы играете свою ноту, а затем остаетесь со своими мыслями, и вам нужно очень быстро стоять на ногах и быть в состоянии двигаться через множество различных музыкальные мысли плавно. Импровизация там просто, типа, вы играете ноту, а затем у вас есть как минимум десять секунд, чтобы подумать: «Какая была бы идеальная аккомпанементальная нота к этому?» И тогда вы можете добавить эту заметку. Вы можете просто собрать эту головоломку, которая была действительно потрясающей.
Актеры приходят и создают своих персонажей, поэтому мы с Патриком никогда не считали наш сценарий библией. Мы хотим убедиться, что история рассказана, что вы придерживаетесь истории, но если вам нужно внести изменения в персонажа, это нормально. Часто случаются забавные остроты, забавные вещи, которые выходят за рамки обычного. Мне это нравится.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!