Цитата Стивена Хафа

До Листа дирижером был тот, кто лишь облегчал исполнение, держал людей вместе или отбивал ритм, указывал записи. После Листа это было уже не так; дирижер был тем, кто формировал музыку в интенсивном музыкальном ключе, кто играл на оркестре как на инструменте.
Я задумал инструмент, который создавал бы звук без использования механической энергии, как дирижер оркестра. Оркестр играет механически, используя механическую энергию; дирижер просто двигает руками, и его движения влияют на артистичность музыки.
Я думаю, что это очень важное сотрудничество между дирижером и оркестром, особенно когда дирижер является еще одним членом оркестра в том смысле, в каком вы его ведете, но также уважает, чувствует и строит одинаково для всех исполнителей, чтобы они понимали музыка.
Я призываю учеников при изучении произведения и для овладения его самым важным аспиком, ритмической структурой или упорядоченностью временного процесса, делать то же, что дирижер делает с партитурой: класть ноты на партитуру и дирижировать. произведение от начала до конца, как будто его играет кто-то другой, воображаемый пианист, а дирижер пытается поразить его своей волей, прежде всего своим темпом, плюс всеми деталями своего исполнения.
Оркестр рассказывает мне о своем музыкальном руководителе или дирижере, и я никогда не видел дирижера, который бы всем нравился.
Симфонический оркестр играл плохо, поэтому дирижер был в плохом настроении. В ту ночь он избил свою жену — потому что музыка была недостаточно красивой.
Другое дело для людей, которые не видели, как симфонический дирижер дирижирует со стула. Я чувствую себя очень связанным с оркестром, чего иногда не чувствует дирижер. Я думаю, что это более интуитивно.
Моей матери пришлось объяснять, что нельзя сочинить рапсодию Листа, потому что это музыкальное произведение, сочиненное самим Листом.
Может быть, главное требование [дирижера] — быть смиренным перед композитором; что он никогда не вставал между музыкой и публикой; что все его усилия, какими бы напряженными или гламурными они ни были, были направлены на служение композиторскому смыслу — самой музыке, которая, в конце концов, и есть смысл существования дирижера.
Многие люди думают, что играет оркестр, а дирижер мало что делает, но дирижер — это человек, который придает музыке форму, получает фразировку, и если у него действительно хорошие музыканты в сольных партиях, вопрос в том, действительно ли это так. он пытается помочь им с фразой, или он отпускает их?
Что меня привлекает в американском музыкальном руководстве, так это участие дирижера в жизни оркестра и общества. Я думаю, это фантастическая вещь. В Европе быть главным дирижером означает просто то, что ты даешь большую часть концертов. Для меня этого просто недостаточно.
До 20-го века быть успешным музыкантом означало просто быть нанятым. У некоторых, таких как Лист, Падеревский и несколько певцов, была феноменально прибыльная карьера, но они были редкостью - и Лист раздал все свои деньги, путешествуя по выбору в вагоне третьего класса.
Позвольте мне сказать, что я никогда не думал о дирижировании, потому что дирижер должен думать о музыке перед оркестром. А оркестр приходит позже. Для меня это ужасно.
Я имею в виду, великий секрет в том, что оркестр может играть вообще без дирижера. Конечно, у великого дирижера будет концепция, и он поможет им сыграть вместе и объединить их.
Как актер я немного менее голоден, чем раньше. Когда ты режиссер, ты дирижер оркестра, а когда ты актер, ты играешь на скрипке. В каждом из них есть острые ощущения, но как дирижер вы получаете более полное звучание.
У вас отличный результат, если оркестр доверяет дирижеру, а дирижер доверяет оркестру.
Великий секрет в том, что оркестр может играть вообще без дирижера. Конечно, у великого дирижера будет концепция, и он поможет им сыграть вместе и объединить их. Но есть дирижеры, которые на самом деле мешают игрокам правильно играть друг с другом.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!