Цитата Стивена Шора

Контекст, в котором рассматривается фотография, влияет на значение, которое зритель извлекает из нее. — © Стивен Шор
Контекст, в котором рассматривается фотография, влияет на значение, которое зритель извлекает из нее.
Способ, которым фотография фиксирует опыт, также отличается от способа языка. Язык имеет смысл только тогда, когда он представлен в виде последовательности предложений. Смысл искажается, когда слово или предложение, как мы говорим, вырваны из контекста; когда читатель или слушатель лишен того, что было сказано до и после. Но нет такой вещи, как фотография, вырванная из контекста, ибо фотография не требует его. На самом деле, смысл фотографии состоит в том, чтобы изолировать изображения от контекста, чтобы сделать их видимыми по-другому.
Поскольку каждая фотография — это только фрагмент, ее моральный и эмоциональный вес зависит от того, куда она вставлена. Фотография меняется в зависимости от контекста, в котором она видна: таким образом, фотографии Минаматы Смита будут выглядеть по-разному на контактном листе, в галерее, на политической демонстрации, в полицейском досье, в фотожурнале, в книге, на стена гостиной. Каждая из этих ситуаций предполагает различное использование фотографий, но ни одна из них не может гарантировать их значение.
Если кто-то рисует вещи таким образом, что дает лишь самый поверхностный ключ к их значению, зритель вынужден заполнять пробелы, используя собственное воображение. Он вынужден участвовать в творческом акте, что я считаю очень важным.
Меня не особо волнует авторство фотографий. Делает ли изображение астронавт, у которого даже нет видоискателя, роботизированная камера, военный фотограф или Майк Лайт, на самом деле не имеет значения. Важен контекст конечной фотографии и значение, которое она создает в этом контексте.
Хорошая фотография — это та, которая передает факт, трогает сердце и оставляет зрителя другим человеком после того, как он ее увидел. Одним словом, эффективно.
Текст делает слово более конкретным. Это действительно своего рода определяет его в контексте, в котором он используется. Если это просто вырвано из контекста и представлено как своего рода объект, то есть что-то вроде идеи современного искусства, понимаете. Это похоже на старую сюрреалистическую идею или старую кубистскую идею — вырвать что-то из контекста и поместить в совершенно другой контекст. И это как бы придает ему другой смысл и создает другой мир, другой вид мира, в который мы входим.
Мой проект мог состоять только в том, чтобы фотографировать так, как я чувствовал и желал, регулировать приятную форму жизни, вставать утром свободным, чувствовать деревья, траву, воду, небо или здания, людей - все, что затрагивает нас; и фотографировать то, что я видел и всегда чувствовал.
Фотография – это место встречи, где интересы фотографа, фотографируемого, зрителя и тех, кто использует фотографию, часто противоречат друг другу. Эти противоречия и скрывают, и усиливают естественную двусмысленность фотографического изображения.
Но хорошая фотография — это нечто большее, чем просто информация. Мы также стремимся представить изображение, которое пробуждает любопытство зрителя или, что лучше всего, побуждает зрителя задуматься, задать вопрос или просто посмотреть в задумчивом удивлении. Мы знаем, что фотографии информируют людей. Мы также знаем, что фотографии трогают людей. Фотография, которая сочетает в себе и то, и другое, — это та фотография, которую мы хотим увидеть и сделать. Это тот вид изображения, который заставляет вас снова хотеть взять свою камеру и пойти на работу.
Фотография, в конце концов, всего лишь фотография. Слова определят его значение и статус.
Дело в том, что камера во всяком случае буквальна, что роднит ее с термометром... Часто напряжение, существующее между изобразительным содержанием фотографии и записью реальности, и есть истинная красота картины. В фотографии есть ловкость рук... вы заставляете зрителя думать, что он все видит, и в то же время вы заставляете его понять, что это не так. Я стараюсь, чтобы мои фотографии казались разумными, а затем, в последнюю минуту, выдергиваю ковер из-под ног зрителя, очень осторожно, чтобы было немного острых ощущений.
Событие происходит на таком расстоянии и сдерживается, что эти изображения выходят за рамки контекста, в котором они были созданы, географического положения и т. д., и вовлекают зрителя в отношения один на один исключительно посредством своего физического присутствия. .
Если вы попросите людей вспомнить картину и фотографию, их описание фотографии будет гораздо более точным, чем описание картины. Как ни странно, с живописью переплетается физический элемент. Он вытряхивает эмоциональный элемент из зрителя.
Фотография — это зеркало; в основном это отражает предубеждения зрителя.
Зритель должен привнести свой взгляд на фотографию.
Значение связано с контекстом, но контекст безграничен
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!