Цитата Стромы

Я композитор, как и любой маэстро на этой земле. — © Стромае
Я композитор, как и все маэстро на этой земле.

Цитата Автор

Караваджо был измученным, дерзким, бисексуальным, злым молодым человеком — маэстро, совсем не похожим на маэстро.
Рамеш Винаякам — маэстро, композитор и мой дорогой друг.
Мне нравится, когда песни что-то значат, а также хорошо звучат, а Пол Саймон — маэстро. В то время как Арт Гарфанкел был голосом и перешел к другим вещам, Саймон оставался гениальным автором текстов и композитором.
В Америке есть тошнотворная привычка называть дирижера «маэстро». Я всегда слегка давлюсь, когда исполнитель на английском рожке говорит: «Маэстро, могу я обсудить с вами 19-й такт?»
Быть композитором «Minecraft» — это, по сути, все равно, что представить себе расстояние между Землей и Луной.
Если бы композитор мог выразить словами, что значит быть композитором, ему не нужно было бы больше быть композитором.
Странно то, что «Маэстро» каким-то образом улучшил мое диджеинг. Когда ты занимаешься этой музыкой так долго, как я, ты иногда можешь пресытиться. И когда я вернулся с «Маэстро», я понял, что музыка для меня держится в такт — все, что мне нужно сделать, это обернуть вокруг нее как можно больше динамики. Ди-джеи не понимают, как нам повезло.
Музыка каждого композитора отражает в своей тематике и в своем стиле источник денег, на которые композитор живет, когда пишет музыку.
В некотором смысле, высшая похвала, которую вы могли бы воздать такому композитору, как Бах, — это взять и сделать собственную аранжировку; это было своего рода данью уважения этому композитору и его творчеству, поэтому делать что-то подобное не считалось святотатством.
Я могу восхищаться музыкой, в которой вы чувствуете, что у композитора все организовано и идеально оформлено, но меня это не трогает. Мне нравится чувствовать, что композитор ранен, как и все мы.
Каждое мое теоретическое размышление, включая мой интерес к Бергу, явилось следствием открытий, которые я сделал как композитор, и интересов, которые я развил как композитор. Я никогда не думал о своей теории как о чем-то, не имеющем отношения к моему сочинительству.
Когда вы думаете о композиторе, которого вы знаете, таком как Вагнер, Пьер Булез или кто-то в этом роде, большинство проблем, с которыми работает композитор, связаны с сдержанной, нотной музыкой, которую будет играть кто-то другой.
Я слушаю летнюю симфонию за окном. По правде говоря, это вовсе не симфония. Нет ни мелодии, ни мелодии, одни и те же ноты снова и снова. Чириканье, чириканье, трели и трели. Как будто оркестр насекомых вечно настраивает свои инструменты, вечно ждет, когда маэстро постучит палочкой и приведет их в порядок. Я, например, надеюсь, что маэстро никогда не придет. Я люблю этот музыкальный беспорядок.
Чтобы снимать хорошие фильмы, у вас должны быть хорошие отношения и хорошее сотрудничество в качестве композитора-режиссера, композитора-редактора, композитора-художника-постановщика и актера, потому что вы работаете с актерами на экране.
Когда слышишь композитора, то думаешь, как Бетховен: парень в напудренном парике, за роялем, яростно строчит на рукописной бумаге. Знаете, это не единственный образ, который должен создавать композитор. Но это то, о чем мы говорили.
Земля – это Господь. Все ходят по земле. И никто не уважает Землю. Все, кто ходит по земле, срут на землю. Плюет на Землю. Не уважайте Землю. Значит, Земле это не понравилось. Итак, Земля призывает к революции. И земля сопротивляется. Земля призывает к революции. Земля взывает к справедливости. И Земля вершит правосудие. Потому что Земля выпускает ганджу. Земля выпускает травы.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!