Цитата Стэна Ли

Если у вас есть персонаж, который кажется идеальным, с ним трудно установить отношения, потому что, когда вы читаете историю, вы действительно хотите сопереживать персонажу, о котором читаете. И трудно сопереживать тому, кто безупречен и у кого нет проблем.
В пределах одной сцены кажется неразумным иметь доступ к внутренним размышлениям более чем одного персонажа. Читателю обычно нужен один персонаж как средство восприятия, как персонаж, с которым происходят события, как персонаж, которому он должен сопереживать, чтобы с ним произошли события писания.
Я думаю, что очень сложно писать песни, преследующие определенную цель. Вы можете немного сделать это через персонажа, так что персонаж озвучивает что-то или свою историю, история персонажа говорит вам что-то, но, во всяком случае, для меня очень сложно писать напрямую о политике.
И «Дьявол носит Прада» понадобилось, чтобы сыграть кого-то жесткого, которому приходилось принимать трудные решения, кто руководил организацией, а иногда это требует принятия трудных решений для определенного типа людей, которым можно сочувствовать. Вот это слово - сопереживать. Почувствуйте историю через нее. И это первый раз, когда кто-то сказал, что они так себя чувствовали.
Трудно заставить людей сочувствовать бедным. Вы можете заставить некоторых людей сочувствовать бедным, но на самом деле это очень сложно, потому что большинство людей не бедны. Я понял, что дефицит дает вам нить.
В романах можно занять внутренние мысли персонажа, а в фильме или сериале это сделать очень сложно. Когда вы читаете мысли персонажа или от первого лица, вы читаете как бы его собственную историю, поэтому у вас есть возможность увидеть, что делает этого персонажа сложным или запутанным. И для меня в этом весь смысл фантастики.
Не хватает жесткого Р. Это была история и персонаж. Он никогда не играл такого персонажа, и это действительно покорило его. Сама история, на первый взгляд - Патрик и я любим актеров чуть ли не по-гиковски.
С любым персонажем хочется, чтобы зрители хотя бы сопереживали.
Я действительно старался изо всех сил подражать внешнему виду и ощущениям персонажа и изо всех сил старался представить великих художников, создавших его. В то же время, как актер, вы должны найти то, что вам близко в персонаже, и сделать его своим, и, надеюсь, люди откликнутся на это.
Когда я чем-то по-настоящему увлекаюсь, процесс прослушивания оказывается очень напряженным и трудным для меня, потому что я очень сочувствую проекту и так привязываюсь к нему. Это сложно. Это стресс, потому что ты так сильно этого хочешь, и ты создаешь персонажа, в которого влюбляешься.
Вы должны сопереживать каждому персонажу, которого играете.
Это основной принцип, который вы изучаете в театральной школе. Если вы изображаете кого-то злым, вы не можете вынести объективное моральное суждение. Вы должны проникнуть внутрь персонажа и как можно больше сопереживать.
Я думаю, когда вы видите на экране персонажа, к которому мир прикасается, и вещи на самом деле приземляются на него, это заставляет вас сопереживать.
Я много думал о том, что мы видим в злодеях, как мы относимся к злодеям и что именно в некоторых злодеях мы на самом деле сочувствуем. Как Макбет. Нам не должен нравиться парень, который убивает короля и захватывает власть, но есть в нем что-то, чем мы действительно очарованы.
Проблема в том, как сделать того, кто должен быть злодеем, привлекательным и привлекательным? Вы должны сопереживать ему, поставить себя на его место, болеть за него и хотеть, чтобы у него было то, что он хочет.
Это сложная задача — написать рассказчика, который делает что-то действительно непохожее и сомнительное с моральной точки зрения. Часто вы читаете книгу, потому что вам нравится персонаж, вы болеете за него; Вы хотите лучшего для персонажа.
Моя школа мысли при переходе к персонажу заключается в том, что вы должны понимать, откуда они берутся, и вы должны сопереживать им.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!