Цитата Стэна Ли

Обычно самая большая загвоздка — это сценарий. Вы можете написать за шесть месяцев сценарий, который вам нравится, или это может быть как в «Фантастической четверке», прошло уже почти 10 лет. — © Стэн Ли
Обычно самым большим зависанием является сценарий. Вы можете написать сценарий за шесть месяцев, который вам нравится, или это может быть как в «Фантастической четверке», которая длилась почти 10 лет.
Немецкая овчарка могла ходить по офису со сценарием во рту, и если этот сценарий был действительно хорош, они покупали сценарий.
Я написал сценарий Паттона. У меня было очень странное начало, когда он встает перед американским флагом и произносит эту речь. В итоге меня уволили. Когда сценарий был готов, они наняли другого сценариста, и тот сценарий был забыт.
В прошлом я был своего рода фанатом написания сценария на вешалке и того, на что я мог повесить идеи.
Обычно, когда я читаю сценарий, у меня уходит два с половиной часа. Я обычно бросаю его и возвращаюсь к нему. Итак, я знаю, что если я могу прочитать сценарий за один присест, то это фантастический сценарий.
Я снялся в нескольких фильмах. Я был вокруг этого. Я думаю, что самая большая проблема заключается в том, чтобы правильно написать сценарий, таким, каким вы хотите его видеть. На самом деле речь идет о том, чтобы уловить сложность эмоций и создать таких персонажей, за которыми люди будут хотеть наблюдать каждую неделю.
Primal Scream могли бы стать самой популярной группой в мире. Они фантастические, когда записывают рок-записи – раз в 10 лет.
За последние шесть месяцев администрация Буша потеряла четыре миллиона рабочих мест, а первые шесть месяцев правления Обамы потеряли еще четыре миллиона, прежде чем какие-либо инициативы президента успели воплотиться в жизнь.
Marvel очень скрытна, поэтому сценария не было. Примерно за шесть месяцев до съемок мне дали несколько страниц, и это было из фильма про полицейских. А потом, шесть месяцев спустя, мне позвонили и спросили: «Хочешь приехать и сделать это?» [Железный человек]
Мне нравится, например, «Серпико». Мне нравилось играть Серпико, потому что там был Фрэнк Серпико. Он существовал. Он был реальным человеком, и я мог… я мог воплотить его. Я мог бы, знаете ли, я мог бы работать и познакомиться с ним, и он помог бы мне с текстом, сценарием и стать им. Это почти как у художника, которому нужно стать моделью.
Последние четыре или пять лет я был в положении, когда мне не нужно было брать пилота. Я взял этот, потому что сценарий и люди были потрясающими. Меня это никогда не пугало. Когда мы делали пилот, я мог сказать, что это работает.
Это всегда бывает, когда сценарий готов в первые два года, если он так или иначе не продвигается, у меня никогда не было старого сценария, который кто-то сделал позже.
«Дом завтрашнего дня» предложил такой фантастический сценарий. Я не мог поверить в этот сценарий — настолько он был оригинальным и уникальным.
Это [кинопроизводство] на самом деле не делается ежегодно. Речь идет о том, как материал и когда материал поступает. Если вы разработаете свой материал, и сценарий будет отличным, и вы сможете прикрепить режиссера и актерский состав и пойти и сделать это, тогда я мог бы сделать, я не знаю , шесть [фильмов] в год. Или я мог бы сделать один. Это действительно зависит.
Мы видим только сценарий, а не бумагу, на которой он написан. Бумага есть, есть ли на ней сценарий или нет. Тем, кто считает сценарий реальным, вы должны сказать, что он нереален — иллюзия — поскольку он опирается на бумагу. Мудрый человек смотрит на бумагу и сценарий как на одно целое.
Я ждал правильного сценария, а потом получил сценарий, который мог написать и рассказать историю так, как я хочу. И этот фильм — «Антим».
Единственный способ, которым режиссер-новичок мог бы убедить или может убедить продюсера, — это наличие у него фантастического сценария.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!