Цитата Стэна Ли

Я написал так много вещей за эти годы, что я не хочу снова быть просто сценаристом. Я нахожусь в, как мне кажется, завидном положении: все, что мне нужно сделать, это придумать идею и написать набросок, чтобы казалось, что это жизнеспособная идея, которая заинтересует людей, а затем другие люди пишут сценарии - - и я становлюсь исполнительным продюсером или продюсером, в зависимости от того, насколько я вовлечен, и я получаю творческий кредит, а затем перехожу к следующему проекту.
Я счастливчик. Мне не нужно продюсировать весь фильм. Я просто придумывал идеи для фильмов. Я пишу концепцию, обработку, набросок, и если я продаю это студии, тогда кто-то другой занимается реальным производством, и я перехожу к другому проекту, хотя я сохраняю титул исполнительного продюсера.
В итоге я стал консультантом драмы Lifetime «Для народа». Исполнительный продюсер сказал: «Я хочу, чтобы вы написали сценарии». Мы продавали пилотные проекты множеству различных сетей.
Когда у тебя появляется идея, так много вещей приходит в этот момент. Вы можете написать звук этой идеи или звук комнаты, в которой она находится. Вы можете написать одежду, которую носит персонаж, что он говорит, как он двигается, как он выглядит. Вместо того, чтобы придумывать, вы на самом деле ловите идею для истории, персонажей, места и настроения — всего, что приходит.
Когда ты снимаешься в первом фильме, по контракту ты должен сниматься во втором, а потом ты его не делаешь и становишься исполнительным продюсером. Вот почему есть множество режиссеров, которые являются исполнительными продюсерами других фильмов.
Вам нужен кто-то, у кого есть идея, вам нужен кто-то, кто может заниматься студией и обычными делами, но это слишком отличается от кредита. Обычно это заслуга исполнительного продюсера. Это не продюсер.
Я всегда пишу так, как мне нравится писать, и я думал об этом, потому что, честно говоря, не осознавал, насколько отличается мой материал, пока я не начал смотреть сценарии других людей в качестве продюсера.
Я уже почувствовал, что хочу режиссировать. Быть исполнительным продюсером — это лучшая работа в мире, потому что вы принимаете все эти исполнительные решения, а затем оставляете деньги другим людям. Вам не нужно быть на съемочной площадке и считать бобы.
Я подхожу к написанию песен тремя разными способами. Один из способов заключается в том, что я сначала пишу первоначальную мелодию и текст, а затем отдаю их продюсеру для совместной работы. Другой способ — продюсер присылает мне свои первоначальные идеи для музыкального трека, а затем я пишу слова и мелодию поверх его трека. Третий способ — это когда мы просто играем в студии и смотрим, что у нас получается.
Когда у тебя появляется идея, так много вещей приходит в этот момент. Вы можете написать звук этой идеи или звук комнаты, в которой она находится. Вы можете написать одежду, которую носит персонаж, что он говорит, как он двигается, как он выглядит. Вместо того, чтобы придумывать, вы на самом деле ловите идею для истории, персонажей, места и настроения — всего, что приходит. Когда ты накладываешь звук на что-то, и это неправильно, это так очевидно. Когда это правильно, целое больше, чем сумма частей. Это волшебство, которое может произойти в кино.
Одна из моих центральных философий заключается в том, чтобы быть творчески ориентированным, поэтому я должен быть необычайно творческим в том, как я делаю что-то, и я должен быть очень гибким. Стремление к лучшему творчеству может быть действительно движущейся целью, если вы пытаетесь составить бюджет, потому что, если вы придумали лучшую идею для чего-то, и это сделает фильм сильнее, вы должны это сделать. И это то, что я делаю. Сложность в том, что вам как продюсеру приходится использовать больше суждений, чем в других местах. Мне приходится принимать невероятно крутые творческие решения.
Вы должны быть в Калифорнии, чтобы писать сценарии или снимать фильмы. Люди говорят: «О, я собираюсь сделать это из Питтсбурга. Я просто доставлю сценарии или прилечу, например, один раз, а затем прилечу обратно». Вы должны взять на себя полное обязательство. Вы должны сесть в самолет, прилететь в Лос-Анджелес, снять жилье и жить там. И именно так вы строите свою карьеру. Не просто как-то случайно. Как только у вас за плечами будет несколько хитов, если вы это сделаете, вернитесь, отойдите и переписывайтесь со студией.
Однажды я могу придумать 50 идей контента, и я такой: «Бум, я хочу реализовать эту идею, эту идею, эту идею». У меня есть блокнот на YouTube, и я все записываю. А в другие дни я такой: «Я понятия не имею, что я хочу делать сегодня». У меня редко бывают такие дни.
Здорово быть продюсером! Почему я трачу впустую свою писательскую и режиссерскую карьеру? Это реальные рабочие места, на которых вы работаете. Будучи продюсером, ты просто приходишь на съемочную площадку, кричишь на пару человек, а потом всю ночь танцуешь в ночных клубах.
Продюсер должен придумать идею для фильма. И затем они должны создать команду, группу людей, которые будут делать этот фильм. И в этой команде у продюсера должно быть творческое и финансовое видение, и они должны придерживаться обоих принципов.
В первом наброске вы в значительной степени сами по себе, так что мне это нравится. Я могу дать волю своему воображению. Я просто схожу с ума. Затем, по прошествии многих лет — требуются годы, чтобы написать эти вещи, чтобы эти вещи сбылись — появляется много, много, много черновиков. Для Малефисенты их было как минимум 15.
Я должен был попросить похвалы, но он понятия не имеет, как это удивительно, что персонаж, написанный как мальчик, может быть написан и для девочки. Как вы сказали, просто напишите персонажа, как если бы он был мужчиной, а затем превратите его в женщину. Как будто мы люди, в конце концов.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!