Цитата Стюарта Франклина

Газетные фотографии в наши дни очень тавтологичны. У вас будет статья, скажем, об остановке войны. И фотография, которая будет использована, буквально является плакатом с надписью «Остановить войну». Или у вас будет история о кризисе с наличностью в Барселоне, и единственная картинка, которую вы увидите, это банкомат в Барселоне. Проблема на самом деле системная. С одной стороны, у вас будет изображение банки с газировкой, чтобы «проиллюстрировать» статью о вреде сладких напитков. С другой стороны, все разумное в документальной фотографии раскупается миром искусства, и мы никогда этого не видим.
Несправедливо, что наше имя может быть использовано в любой газете, в любой статье, связанной с чем-либо, и мы не можем с этим бороться. Это как любая газета, которая может сфотографировать вас, плохую или хорошую, и иногда это ужасные фотографии, и они могут использовать их без вашего разрешения, и вы ничего не можете с этим поделать.
Некоторые люди читают интересную или провокационную газетную статью, и на этом все заканчивается. Писатель читает такую ​​статью, и у нее разгорается воображение. К ней приходят вопросы. Возможно, ей захочется закончить рассказ, предложенный в статье.
Собственно, моя первая статья была не об анархистах; речь шла о падении Барселоны и распространении фашизма по Европе, что пугало. Но через пару лет я увлекся анархистским движением.
Я переехал жить в Барселону в 1975 году, когда мне было двадцать. Еще до того, как я поехал туда, я знал о гражданской войне в Испании больше, чем о гражданской войне в Ирландии. Мне нравилась Барселона, а потом я полюбил место в каталонских Пиренеях под названием Столпы, особенно район между деревней Ароматов и высокими горами вокруг нее.
Мне нечего сказать ни на одной картинке. Мой единственный интерес в фотографии — увидеть, как что-то выглядит на фотографии. У меня нет предубеждений.
Для меня документальная фотография означает сделать снимок так, чтобы зритель не думал о человеке, сделавшем снимок. В своей эстетической основе лежит очень старая традиция в искусстве: натурализм. И его цель — задокументировать все аспекты социальных отношений.
Я был немного поражен, потому что впервые узнал о синих коробках из статьи в журнале Esquire, помеченной как художественная литература. Эта статья была самой правдивой статьей, которую я когда-либо читал в своей жизни... Эта статья была настолько правдивой, и в ней говорилось об ошибке в телефонной компании, которая позволяла звонить по телефону в любую точку мира. Какая удивительная вещь, чтобы обнаружить.
Мы можем говорить о ценности спортивного мастерства, с одной стороны, а с другой стороны, ведущие броски, хайлайты… ведь каждый вечер это возмутительно и неспортивно, поэтому я думаю, что здесь двойные стандарты. С одной стороны, мы на это жалуемся, с другой стороны, это первое, что видишь каждую ночь.
Человек, который смотрит на фотографию как на целостную картину, неспособный сказать ни о чем, кроме фактов, существовавших в момент экспонирования, не видит очень далеко.
Когда вы говорите, что после Первой мировой войны была пандемия, унесшая жизни больше людей, чем сама война, большинство скажет: «Подождите, вы шутите? Я знаю Первую мировую, но 1,5 мировой войны не было, не так ли?» Но люди путешествовали после войны, а значит, сила заражения была гораздо выше. И проблема в том, что скорость передвижения тогда была значительно меньше, чем сейчас.
Они написали статью в крупном журнале вскоре после начала войны. Я думаю в 04г. Но они написали статью, в которой я был категорически против войны в Ираке.
Я прекрасно понимаю тот факт, что маловероятно, что кто-то напишет статью через свой мобильный телефон. Я сделал это, но это больно. И дело не только в маленькой клавиатуре и маленьком экране - хотя это ужасно. Это эмоциональный опыт написания статьи.
Есть много способов рассказать о жизни фотографии. Вы можете говорить о загробной жизни фотографии, и в конце я расскажу об этом с фотографией Ричарда Принса. Но в основном я посвятил книгу тому, как фотографии начинают свою жизнь и где они ее начинают. И начинают они с воображения, чутья и опыта фотографа.
С другой стороны, если вы закончите как фотография, у картины будет такая же индивидуальность, как и у фотографии.
Потом кто-то предложил мне написать о войне, а я сказал, что ничего не знаю о войне. Я ничего не понял в этом. Я не видел, как я мог написать это.
Потом кто-то предложил мне написать о войне, а я сказал, что ничего не знаю о войне. Я ничего не понял в этом. Я не видел, как я мог написать это
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!