Цитата Сьюзан Айзекс

Дело не в том, что я аполитичен... В юности я был внештатным политическим спичрайтером, что, надо добавить, научило меня многому в написании художественной литературы. — © Сьюзен Айзекс
Дело не в том, что я аполитичен... В юности я был внештатным политическим спичрайтером, что, должен добавить, многому научило меня в написании художественной литературы.
Так что в течение долгого времени я много писал внештатно в дополнение к написанию художественной литературы и тому подобного — я был кулинарным критиком в журнале, я писал для некоммерческих организаций и политических статей, я был консультантом по редакции другого журнала. на пару лет, всякие работы.
В средней школе в 1956 году, в возрасте шестнадцати лет, нас не учили «творческому письму». Нас учили литературе и грамматике. Так что никто никогда не говорил мне, что я не могу писать и прозу, и стихи, и я начал писать все то, что пишу до сих пор: стихи, художественную прозу — на публикацию которой у меня ушло больше времени — и научно-популярную прозу.
Я совершил ошибку, написав что-то очень, очень короткое об Обаме для этого веб-сайта, для которого я пишу художественную литературу, и мой отец сказал мне никогда больше так не делать. И он был прав. Мне нечего добавить к политической беседе, потому что это не моя тема.
Я совершил ошибку, написав что-то очень, очень короткое об Обаме для этого веб-сайта, для которого я пишу художественную литературу, и мой отец сказал мне никогда больше так не делать. И он был прав. Мне нечего добавить к политической беседе, потому что это не моя тема.
Написание художественной литературы по своей сути является политической деятельностью, потому что люди, даже воображаемые, не живут в вакууме... От «Сумерек» до «Ромео и Джульетты» и «Русалочки» ни одно произведение воображения не является по-настоящему аполитичным, потому что мир и наши надежды на него всегда являются частью наших историй.
Дело в том, что американская художественная литература, по сути, самая аполитичная художественная литература на земном шаре. Южноамериканский писатель не осмелился бы написать роман, если бы он не намекал на систему, в которой организованы эти люди — или восточноевропейский писатель, или русский писатель, или китайский писатель. Только американские писатели способны вообразить, что правительство и корпорации — все вместе — не имеют никакого влияния.
Я бы сказал, что во многом это произошло из-за множества разных упражнений, которым меня научил тренер Флек. Это мой мужчина. Он научил меня многому, многому, многому в игре с ресивером. И он научил меня многому в том, как ловить мяч и просто ставить руки.
Писательство научило меня многому — хотя далеко не всему — в писательстве, так что со временем оно стало более приятным, если не проще. Я занимался и другими вещами в жизни, но писательство в десять раз труднее всего. И, конечно же, вы никогда не достигнете того, к чему стремились, поэтому вы должны продолжать пытаться стать лучше.
Когда я пишу политические статьи, я тщательно обдумываю влияние своих слов. Когда я пишу художественную литературу, это другая история. В своих произведениях я более безрассуден. Меня не волнует реальный мир, пока я не закончу книгу.
Хотя я всегда утверждал, что не хочу о чем-то писать — когда-то я и не писал художественной литературы; Я думаю, что переход от художественной литературы к поэзии для меня состоял в том, что в художественной литературе я писал о чем-то, в поэзии я писал о чем-то.
Я не хочу писать стихи, в которых просто четко показано, как я осознаю все ловушки, связанные с написанием стихов; Я не хочу писать художественную литературу о безответственности написания художественной литературы, и я выбросил много произведений, которые, как мне кажется, в конечном итоге были испорчены таким самосознанием.
Там, где мой отец научил меня всему, что касается писательства, Грэм Патерсон, который дал мне мою первую работу в «Таймс», научил меня всему, что касается журналистики, а именно тому, что в этом нет ничего особенного, и важнее выпить бокал вина.
Есть много других писателей, творчеством которых я восхищаюсь, но ни один из них не поразил меня в нужном юном возрасте. Джек Вэнс научил меня, что спекулятивная фантастика, научная фантастика, может быть удивительно и освобождающе стилистической. Это не должно было быть мякотью. Он действительно изменил мою писательскую деятельность и мой взгляд на научную фантастику, так что моя небольшая дань уважения ему в новелле, которую я написал для этой антологии, является моей благодарностью ему. Он помог мне понять, что в любом жанре может быть отличный текст.
Я также писал со своим гитаристом Тедом Барнсом, и он потрясающий. Работа с ним научила меня многому в моем собственном писательском процессе, в том смысле, что писать с кем-то с нуля невероятно личное.
С тех пор, как я начал писать художественную литературу, я также верил, что научная фантастика на самом деле никогда не о будущем. Когда научная фантастика устарела, вы можете читать ее только как рассказ о том моменте, когда она была написана. Но мне казалось, что инструментарий, который научная фантастика дала мне, когда я начал работать, стал набором своего рода литературного натурализма, который можно было применить к невероятному по своей сути настоящему.
Я думаю, что написание романов научило меня больше ценить терпение и быть организованным. Я научился использовать временные шкалы и вики, чтобы отслеживать решения и следить за тем, чтобы все по-прежнему соответствовало друг другу. Это и проще, и сложнее, чем писать рассказы.
Этот сайт использует файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимальное удобство. Больше информации...
Понятно!